Опыт естествознания и эволюция жанровых форм в истории искусства

книга

Опыт естествознания и эволюция жанровых форм в истории искусства

Здесь можно купить книгу "Опыт естествознания и эволюция жанровых форм в истории искусства " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Форматы: PDF

Издательство: Российский государственный гуманитарный университет

Год: 2019

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-7281-2490-0

Страниц: 210

Артикул: 80156

Электронная книга

288 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "Опыт естествознания и эволюция жанровых форм в истории искусства"

Книга посвящена изучению истории взаимодействия естественных наук и изобразительного искусства. Авторы обращают внимание на пути развития образного языка пейзажа, портрета, натюрморта, декоративно-прикладного и садово-паркового искусства, прослеживают, какую роль в их развитии играли оптика, анатомия, перспектива, геометрия, физика, геология, ботаника, зоология. Читателю предлагается широкий междисциплинарный охват исторических взаимосвязей науки и искусства, позволяющий составить общее представление о путях развития заданной в сборнике исследовательской парадигмы. Для студентов и специалистов, искусствоведов и культурологов, а также для всех интересующихся вопросами искусствознания.

Содержание

Содержание книги "Опыт естествознания и эволюция жанровых форм в истории искусства "

Предисловие
Раздел I. Натурфилософия и естествознание в искусстве раннего Нового времени
Л.Ю. Лиманская. Оптика, анатомия и аллегория в искусстве раннего Нового времени
И.И. Лисович. Анатомические практики в европейской культуре раннего Нового времени: визуальность и открытые научно-образовательные пространства
Е.А. Забродина. Преломление натурфилософских взглядов Николая Кузанского в творчестве братьев Ван Эйк
Ю.С. Небратенко. Интерпретация «Карты Ада» С. Боттичелли
И.А. Иванова. Творческий метод У. Тернера в контексте научных гипотез и технологий эпохи
В.Н. Гущина. Влияние естественно-научных взглядов Джона Рескина на трансформацию пейзажного жанра в Англии XIX в.
И.Е. Печёнкин. Апология сложности: Эжен Эмануэль Виолле-ле-Дюк и морфология архитектуры XIX столетия
В.Н. Сибиряков. Социокультурная обусловленность потребности в звукозаписи в эпоху Нового времени
Раздел II. Природа как символический текст: способы художественной репрезентации
М.Г. Пивень. Символика и особенности изображения растений в светской живописи Италии конца XIV–XV в.
Е.С. Кочеткова. Новые концепции подражания природе и их воплощение в ландшафтном искусстве Италии XVI в.
Е.М. Кирюхина. Репрезентация образов растительного мира прерафаэлитами и художниками их круга
Д.В. Кирюхин. Элементы растительного и животного мира в парадном портрете и книжной иллюстрации периода первых Тюдоров
Раздел III. Научно-художественная визуализация природы и человека в искусстве Новейшего времени
Э.Г. Швец. Документальность и фикционализм в экспедиционных зарисовках К. Коровина и В. Серова: опыт научно-художественной визуализации образов Русского Севера
Н.Г. Дружинкина. Портретный жанр и канон соцреализма: П. Вильямс, А. Дейнека, А. Самохвалов, П. Кончаловский
Л.Ю. Лиманская. Канон соцреализма и смысловые инверсии соц-арта
Л.С. Артемьева. Природа в российском видеоискусстве 2015 г.: символические конструкции и цифровые технологии
Сведения об авторах

Отзывы

Все отзывы о книге Опыт естествознания и эволюция жанровых форм в истории искусства

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Опыт естествознания и эволюция жанровых форм в истории искусства

71Интерпретация «Карты Ада» С. Боттичеллина карту: 1) при просмотре карты сверху вниз мы следуем за ге-роями согласно повествованию поэмы, 2) композиция карты вы-строена таким образом, что у нас при первом взгляде формирует-ся впечатление единства действия. мастерство художника выра-жается в том, что ему удалось перейти от линейного прочтения к перспективному [2, с. 50]. между тем существуют различия между поэмой и «картой». в произведении Боттичелли нет никакого различия между дан-те-поэтом и данте-паломником. данте следует за вергилием. из этого можно сделать вывод, что вергилий в системе образов Бот-тичелли является более важной фигурой [2, с. 101]. Боттичелли расширяет трактовку художественных образов, созданных данте: он пишет то, на что не было напрямую указано в тексте, а только подразумевалось в контексте поэмы. к приме-ру, данте в поэме описывает страдания недавно прибывших душ и сравнивает их спуск в лодку харона с падением листьев. Ботти-челли показывает, что происходит после того, как грешники по-падают в лодку харона, а именно их переправа по ахерону. другие разногласия между поэмой и «картой» заключаются в изображении преддверия ада, Лимба. например, данте пи-шет: «высокий замок предо мной возник / семь раз обвитый стройными стенами; / кругом бежал приветливый родник...». Боттичелли изображает замок с семью стенами и семью баш-нями, которые символизируют семь свободных искусств, в то время как на ранних изображениях замок был только с одной башней [4, с. 78].в поэме данте не описывает окружающую среду Лимба во-круг замка, тогда как Боттичелли помещает замок в пустынный пейзаж, что гармонично согласуется с остальными частями ада. действительность первого круга (некрещеные младенцы и до-бродетельные христиане) символизирует одиночество благород-ных душ на фоне пейзажа смерти, отчаяния и страданий. интер-претация Боттичелли дает точное объяснение места для доброде-тельных язычников – загробная жизнь как свобода от страданий, но не благодать Рая.одним и...

С книгой "Опыт естествознания и эволюция жанровых форм в истории искусства" читают