В наличии
Египет
книга

Египет

3. Саисская эпоха и конец фиванского искусства

Автор: Гастон Масперо

Форматы: PDF

Издательство: Директ-Медиа

Год: 2022

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-4499-3066-8 (ч. 3). - ISBN 978-5-4499-3064-4

Страниц: 156

Артикул: 94891

Печатная книга
687
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 09.05.2024
Электронная книга
187

Краткая аннотация книги "Египет"

С именем и деятельностью французского археолога и египтолога Гастона Масперо (1846–1916 гг.) связана важная страница истории изучения древнеегипетской культуры. К сожалению, его истинный вклад в науку не был полностью осознан современниками, а получил должную оценку лишь в наше время. Именно Г. Масперо, опираясь на открытые источники, классифицируя их и распознавая эпохи, пришел к аналитическому осмыслению материала и смог использовать этот исторический метод в своих работах. В капитальном труде «Египет», посвященном истории искусства Египта, ученый рассматривает и осмысливает искусство во взаимосвязи и взаимодействии со всеми областями духовной деятельности человека. Отправным пунктом исследования автор избрал тот период египетского искусства, когда оно «уже стояло на пороге своих детских лет». Г. Масперо прослеживает, каковы были те религиозные и социальные основы, обусловившие его развитие, начиная с тинисских династий, а затем пытается установить ряд вех, по которым развивалась история в течение последующих эпох. Читателям предоставляется уникальная возможность проследить эволюцию одного из великих национальных искусств древности. Третья часть издания посвящена архитектуре, скульптуре и прикладным искусствам Саисской эпохи, ставшей «предсмертным блеском Древнего Египта».

Содержание книги "Египет"


ТРЕТЬЯ ЧАСТЬ. Саисская эпоха и конец фиванского искусства
А. Архитектура
В. Скульптура
С. Живопись и прикладные искусства
Заключение

Все отзывы о книге Египет

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Египет

29 тичным. Та идея, — что не только храм в целом, но и каждая отдельная его зала является как бы образом мира, — приоб-ретает все большее и большее значение и выражается и обна-руживается повсюду в мельчайших деталях орнаментов. Таким образом, нижняя часть стены покрывается изображе-ниями фауны и флоры, приобретающими из века в век все большее и большее разнообразие от Эдфу до Ком-Омбо, от Дендера до Филэ. Букеты полевых и речных растений, распу-стившийся цветок лотоса или его бутоны, лесные чащи и бо-лота, в которых бродят быки и вьют гнезда птицы, процессии Нила и номов, несущих в изобилии свою обычную дань, — словом, все, что расточает земля и река, изображено архитек-торами эпохи Птоломеев и римлян там, где архитекторы эпо-хи Рамессидов допускали, обыкновенно, лишь гладкую пустую полосу, выкрашенную в черный цвет и отделенную от скульптурных украшений, расположенных рядом на стене, орнаментом в виде красных, желтых, белых лент, идущих од-на над другой. Эти непритязательные украшения допускают наряду с естественными и стилизованные формы: цветы, сплетенные в искусные букеты, божественные эмблемы, как, например, лилии, украшенные перьями Нафтему, и даже уз-ников, связанных попарно у позорного столба. Для украшения потолков не довольствуются больше желтыми звездами, рас-сеянными по темно-синему фону, и летающими ястребами; созвездия египетского неба развертываются теперь со свои-ми божествами-покровителями или символизирующими их силуэтами животных, а в отдельных комнатах, например, в часовнях Нового года на террасах Дендера, чисто египетские картинные изображения созвездий вытесняются изображе-ниями зодиаков, воспроизводящими греческие образцы. Между плинтусом и карнизом, то есть, по представлению египтян, между небом и землею, картины встречаются в та-ком же изобилии. Это уже не два или три регистра, располо-женные один над другим по стене, по пять, шесть ил...