книга

Пространство документации = Documentation Space: the Mode of Existence of Cinematic Evidence : The Intern. Scientific Conference: Collected papers, December, 5, 2018, Ekaterinburg

Здесь можно купить книгу "Пространство документации = Documentation Space: the Mode of Existence of Cinematic Evidence : The Intern. Scientific Conference: Collected papers, December, 5, 2018, Ekaterinburg" в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Форматы: PDF

Издательство: Издательство Уральского университета

Год: 2019

Место издания: Екатеринбург

ISBN: 978-5-7996-2632-7

Страниц: 143

Артикул: 100566

Электронная книга

214.5 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "Пространство документации"

Материалы сборника посвящены различным аспектам документации реальности в кинематографе, постановке вопросов о том, что такое документальное и историческое кино сегодня, как дигитальный поворот влияет на границы между свидетельством и авторским конструированием реальности, каковы новые этические и эстетические правила взаимодействия автора с его персонажами и объектами. Для всех интересующихся проблемами кинематографа как средства документации.

Содержание

Содержание книги "Пространство документации : режимы существования кинематографических свидетельств : материалы международной научной конференции, Екатеринбург, 5 декабря 2018 г."

От составителей
Раздел 1. Режимы существования кинематографических свидетельств: документы, реконструкции, монтаж
Якимов А. О необходимости переосмысления понятий «документальность» и «достоверность» в рамках современной теории кино
Витушко М. Граница между свидетельством и документом: к вопросу о киноправде
Апостолов А. Кино о рае, или «Рай» о кино: заметки о поэтике фильма Андрея Кончаловского
Романовская А., Смирнов Г. По ту сторону исторического кино
Поликарпова Д. Документального кино не существует, но в каком смысле?
Темлякова А. Время и память в документальном кино
Захаров М. Нереальные пространства: российские документальные фильмы о квирах в свете дигитального поворота
Петрин И. Кино и город: случай Алена Роб-Грийе
Головнева Е. Конструкты «старого» и «нового мира» в советском культурфильме
Раздел 2. Мастер-класс «Не только мы смотрим фильмы, но и фильмы смотрят нас»: стенограмма творческой встречи кинорежиссера Андрея Звягинцева со студентами и преподавателями Уральского федерального университета

Отзывы

Все отзывы о книге Пространство документации : режимы существования кинематографических свидетельств : материалы международной научной конференции, Екатеринбург, 5 декабря 2018 г.

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Пространство документации : режимы существования кинематографических свидетельств : материалы международной научной конференции, Екатеринбург, 5 декабря 2018 г.

42историческим высказывание о событиях прошлого года?), означает и определенные конвенции рассказа.Однако, получая историческую интерпретацию, кино обречено подпадать под исторический метанарратив так же, как под любой другой (например, психоаналитический), и получать объяснение с одной из многочисленных междисциплинарных точек зрения. Столкновение в монтажном документальном кино исторического нарратива и отдельных документов, не воспринимающихся более киносырьем для прокладывания повествования, лишь усиливает власть посторонних нарративов, которые, если не насаждаются высказыванием, приходят со зрителем, обращающимся к самым разным дискурсам для интерпретации киносодержания.Современная «аннигиляция взгляда», заменившая фантазию глаза непосредственностью и автономностью цифрового съемочного устройства, позволяет создавать исторические фильмы, не стано-вящиеся документальными, однако выдвигающие зрителям еще более высокие требования: правила, методы, нарративы приоста-навливают свое действие, элиминируя политические, исторические и прочие пресуппозиции в пользу кино как кино; последнее пере-стает быть полигоном метатеорий, обретая статус альтернативной чувственности и предоставляя возможность спрашивать о законах, по которым строится его чувственность и выстраиваются контакты с миром. Таким образом, базовые эпистемологические процедуры мыслятся иным способом, и зритель, до сих пор находившийся в исключительном положении, устанавливающем отношения с не-кинематографичным для введения этого внешнего в киновыска-зывание, должен разорвать связь внешнего предписания и кино-реальности. Так, образ становится не условным, но выявляющим условность эксплицирующего его уровня; язык становится чистым не в силу его сущности, но благодаря находящемуся вне его другому языку, обретающему отдельное существование. Именно в этой зоне чувственности без сознания и возможен не отягощенный новыми метанарративами киновзгляд.В начале разговора об историческом кино стоит раскрыть само понят...

С книгой "Пространство документации" читают