Авангард на Дальнем Востоке: «Зеленая кошка», Бурлюк и другие

книга

Авангард на Дальнем Востоке: «Зеленая кошка», Бурлюк и другие

Здесь можно купить книгу "Авангард на Дальнем Востоке: «Зеленая кошка», Бурлюк и другие " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Автор: Елена Турчинская

Форматы: PDF

Издательство: Алетейя

Год: 2011

Место издания: Санкт-Петербург

ISBN: 978-5-91419-174-7

Страниц: 148

Артикул: 7389

Электронная книга

300 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "Авангард на Дальнем Востоке: «Зеленая кошка», Бурлюк и другие"

Монография посвящена малоизвестной истории авангардного искусства на Дальнем Востоке России. Воссоздана целостная картина развития дальневосточного искусства России в 1910–1920-х гг.; введен в научный оборот, систематизирован и обобщен принципиально новый фактический и изобразительный материал авангардного искусства России и Японии, в частности, группы художников «Зеленая кошка» и Литературно-художественного объединения; выявлены художественные особенности и определено место дальневосточного искусства в общей картине отечественного изобразительного искусства 1910–1920-х гг. Знакомство с данными материалами поможет более глубокому пониманию истоков формирования русского авангарда, и особенностей его образной структуры, закономерностей его эволюции в целом. Книга рассчитана как на специалистов, так и на широкий круг читателей.

Содержание

Содержание книги "Авангард на Дальнем Востоке: «Зеленая кошка», Бурлюк и другие "

Введение
Глава 1. Художественные объединения Дальнего Востока России 1910-х – 1920-х гг
«Зеленая кошка» – хабаровский «кружок художников-живописцев»
Литературно-художественное объединение и «футур-дальневосточники»
Глава 2. Основные тенденции искусства 1910-1920-х гг. в творчестве ведущих художников дальневосточного авангарда
П.И.Львов и Ж.Плассе
П.В. Любарский и Н.П.Наумов
Глава 3. Художественные особенности дальневосточного искусства 1910-1920-х гг
Истоки и исторические предпосылки дальневосточного искусства России
Стилевые особенности произведений художников «Зеленой кошки»
Примитивизм и экспрессионизм как основные тенденции формирования и развития дальневосточного авангарда
Творчество дальневосточных художников в системе развития отечественного искусства 1910-1920-х гг
Заключение
Примечания
Литература
Приложения
Приложение 1. Хроника художественной жизни Дальнего Востока 1917-1928 гг
Приложение 2. Биобиблиографические сведения о дальневосточных художниках 1910-1920-х гг
Список иллюстраций

Отзывы

Все отзывы о книге Авангард на Дальнем Востоке: «Зеленая кошка», Бурлюк и другие

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Авангард на Дальнем Востоке: «Зеленая кошка», Бурлюк и другие

При этом пространство и предмет, находящийся в нем, передаются как единая материальная субстанция, которая находится в постоянном движении. «Я предпочитаю давать движение, трепет бьющей ключом жизни, так как считаю, что в законченности своей они бы так не звучали и ни в коей мере не отвечали бы поставленным художественным задачам», – писал он в автобиографии о своих работах. Здесь уже слышны звуки будущей идеи «органического искусства».Повышенной напряженностью отношений предмет-среда отмечена группа рисунков 1910-х – начало 1920-х гг.: «Интерьер. Уголок комнаты» (1915), «Алоэ» (1923), «Елка» (1923), «Самовар» (1922). Этот период в творчестве Львова был этапным и в живописи, о которой речь пойдет ниже.Казалось бы, все складывалось удачно в творческой карьере художника. Но по причинам военного времени в конце 1915 года Львов с семьей переезжает в Хабаровск, где преподает в женской гимназии, учительской семинарии, учительском институте, а также в техническом железнодорожном училище. Казалось, вынужден-ный отъезд на Дальний Восток обрек Львова на творческое одиночество, лишил его друзей и единомышленников, привычной художественной среды. Но так казалось только в начале. Жизнь на окраине России оказалась идеальной ситуацией, которая давала возможность полностью погрузиться в работу, не отвлекаясь на светскую суету. Время пребывания Львова на Дальнем Востоке с 1915 по 1923 год было са-мым плодотворным периодом его творчества и счастливо совпало с подъемом художественной жизни на Дальнем Востоке и с той порой, когда группа «Зеленая кошка» находилась в ее авангарде.Работы Львова этого времени стоят несколько особняком в его творчестве. Они не похожи на то, что он делал до и после них. Именно в этот период раскрывается в полной мере живописный дар художника, ибо под живописцем мы подразумеваем художника, работающего над цветом. Живописец Львов неотделим от рисовальщика.

С книгой "Авангард на Дальнем Востоке: «Зеленая кошка», Бурлюк и другие" читают