Геометрия Фаворского. Основы композиции на плоскости

книга

Геометрия Фаворского. Основы композиции на плоскости

Здесь можно купить книгу "Геометрия Фаворского. Основы композиции на плоскости " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Автор: Александр Медведев

Форматы: PDF

Издательство: Петрополис

Год: 2014

Место издания: Санкт-Петербург

ISBN: 978-5-9676-0608-3

Страниц: 196

Артикул: 58368

Электронная книга

300 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "Геометрия Фаворского. Основы композиции на плоскости"

Книга является новым прочтением теоретического наследия В. А. Фаворского в соответствии с реалиями нашего времени. В предлагаемом виде она сложилась на основе курса лекций по теории композиции, прочитанных А. Медведевым на Кафедре дизайна Института искусств Факультета искусств Санкт-Петербургского государственного университета в 2004–2007 годах. В книге рассматриваются проблемы пространства не в абстрактно-геометрическом контексте и задаче «правильного» изображения, а в выявлении исторически складывающихся способов целостной передачи на плоскости трехмерного мира как художественного произведения.

Содержание

Содержание книги "Геометрия Фаворского. Основы композиции на плоскости "

Леняшин В. А. О книге «Геометрия Фаворского»
Предисловие
Глава I. Общие признаки изобразительного искусства
Глава II. Взаимоотношения конструкции и композиции
Глава III. Типичные изобразительные поверхности
Глава IV. Свойства конструктивного изображения
Глава V. О законе рельефа
Глава VI. Характерные впечатления движения при нарушении передней плоскости
Глава VII. Роль света в формировании образа
Глава VIII. Видоизменения типичных изобразительных поверхностей
Глава IX. Мировоззренческие основания прямой перспективы
Глава X. Пространство на изобразительной плоскости
Глава XI. Двигательные свойства линий, влияющие на построение различных пространств
Глава XII. Замкнутая поверхность как двухмерная особенность всякого объема
Глава XIII. Суть изменений в методе перспективного изображения, к которым прибегали художники для восстановления целостности изобразительной плоскости
Глава XIV. Отношение предмета к пространству; особенности различных способов изображения предмета
Глава XV. Параллельность объемных осей и изокефалия в построении изобразительной поверхности в искусстве Ренессанса
Глава XVI. Возникновение композиции, не являющейся методом изображения
Глава XVII. Композиционный фактор цвета
Заключение
Три этюда о пространстве
Повествовательное пространство и повествовательное время
Идея безграничного пространства в китайской живописи
Пространство орнамента
Приложение
Литература

Отзывы

Все отзывы о книге Геометрия Фаворского. Основы композиции на плоскости

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Геометрия Фаворского. Основы композиции на плоскости

59ности. Строя глубину и придавая цельность изобразительной плоскости, художник при этом может добиваться двигательной цельности какого-нибудь силуэта. К тому же есть изобразитель-ные поверхности, имеющие много общего с пониманием изо-бражения, какое мы видим у египтян, например в книге. В ней предельно выражена непрерывная, текучая горизонталь стро-ки, ведущая нас от момента к моменту. Строка состоит из букв, в свою очередь конструктивно образованных вертикальной осью – штамбом – и теми элементами движения, которые со-ответствуют дополнительным элементам буквы. Страница, как впрочем, и обложка находят цельность в организации движе-ния. Это движение не требует приведения его к законченному образу, оно не нуждается в цельности композиционного свой-ства, дабы не нарушался текучий характер присущий странице или куску книги, который органичен при изображении текста. Здесь важна двигательная цельность – конструктивность – более, чем цельность композиционная, начала которой все же встре-чаются в тексте в симметричных буквах – «ж», «ш», например, и производят впечатление замедления в строке, которое не всегда желательно. Именно поэтому большинство букв, разновесных в отдельности, своей устремленностью в том или другом гори-зонтальном направлении прекрасно согласуются с движением строки.Симметрия точек в организации зрительности линий дви-жения и симметрия линий, организующих зрительную пло-скостьВертикальная ось и развивающееся подобно в обе стороны горизонтальное движение, образуют симметрию, убеждающую в одновременном движении вправо и влево. Каждая точка такой симметрии имеет как бы свое отражение, и мы будто находимся сразу в двух различных точках конструкции. Египетское искус-ство дает примеры строгой симметрии, но уже в греческих про-изведениях наблюдаются отступления от нее, чем достигается большая двигательная цельность и большее овладение двухмер-ной поверхностью. Пример – фронтон храма Зевса в Олимпии, содержащий сложную симметрию. Она, более египетской про-ни...

С книгой "Геометрия Фаворского. Основы композиции на плоскости" читают