Поэтика русской высокой комедии XVIII — первой трети XIX веков
Здесь можно купить книгу "Поэтика русской высокой комедии XVIII — первой трети XIX веков " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.
Автор: Ольга Лебедева
Форматы: PDF
Серия: Studia Poetica
Издательство: Языки славянской культуры (ЯСК)
Артикул: 58406
Краткая аннотация книги "Поэтика русской высокой комедии XVIII — первой трети XIX веков"
Книга посвящена поэтике русской высокой комедии XVIII — первой трети XIX веков. В первой части монографически исследуются закономерности становления и функционирования национально-своеобразной жанровой модели русской высокой комедии XVIII в. в ее перспективных связях с комедиографией А. С. Грибоедова и Н. В. Гоголя, рассматриваются специфика и типология стилистики, образности, действия и сюжетосложения. В сфере внимания автора — поэтика устойчивых жанрово-стилевых структур, оказавших влияние на русскую комедиографию (сатира А. Д. Кантемира, ода М. В. Ломоносова, трагедия А. П. Сумарокова, публицистика Н. И. Новикова) и эволюционный ряд русской высокой комедии XVIII в., представленный творчеством А. П. Сумарокова, В. И. Лукина, Екатерины II, Д. И. Фонвизина, М. М. Хераскова, Н. П. Николева, Я. Б. Княжнина, В. В. Капниста. Во вторую часть вошли работы разных лет, посвященные поэтике, интертекстуальным связям и жанровому своеобразию комедий А. С. Грибоедова «Горе от ума» и Н. В. Гоголя «Ревизор».
Содержание книги "Поэтика русской высокой комедии XVIII — первой трети XIX веков "
Часть I. Поэтика русской высокой комедии XVIII века: генезис и поэтика жанра
Введение
Жанровый генезис русской высокой комедии
Комедия нравов 1760-х годов: формы выражения национальной идеи
Политическая комедия. Литературная ситуация 1769—1774 годов как источник поэтики «Недоросля»
Высокая комедия «Недоросль»: поэтика жанра
Стихотворная комедия 1760—1790-х годов: поэтика сюжета
Заключение. Зеркальный метажанр и cакральный метасюжет русской высокой комедии
Часть II. Поэтика русской высокой комедии XIX века: А. С. Грибоедов и Н. В. Гоголь
Проблема типологии действия и сюжетосложения русской высокой комедии: А. С. Грибоедов и Д. И. Фонвизин
«Снаружи зеркальце и зеркальце внутри...»: функции интермедии Репетилова в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
Мотивы и образы Священного писания в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
Мотивы и образы «Горя от ума» в комедии Н. В. Гоголя «Ревизор»
Мотив зеркала в комедии «Ревизор»
Семантика пушкинского мотива в комедии Н. В. Гоголя «Ревизор»
Брюллов, Гоголь, Иванов (поэтика «немой сцены» — «живой картины» в комедии «Ревизор»)
Состав текста комедии Н. В. Гоголя «Ревизор»: эстетическая и жанровая функция «Приложений»
Именной указатель
Все отзывы о книге Поэтика русской высокой комедии XVIII — первой трети XIX веков
Отрывок из книги Поэтика русской высокой комедии XVIII — первой трети XIX веков
ЧаСть I. Поэтика руССкой выСокой комедии XVIII века...204Иными словами, это значит, что в качестве точки отсчета подразумевается не представление о драме и ее законах вообще, но сам данный драматургический текст, безусловно признаваемый своим собственным высшим законом: разумеется, в том только случае, если этот текст столь же безусловно удовлетворяет критерию художе-ственности. Право фонвизинской комедии быть оцененной именно с этой позиции, думается, доказано более чем двухвековой не просто историко-литературной, но и эстетической актуальностью не сходящей с русских театральных подмостков пье-сы (чего нельзя сказать об очень многих «правильных» драматургических текстах XVIII в.). И тогда парадокс «Недоросля», выступающий в исследовательских интер-претациях как недостаток мастерства и досадный огрех в потенциальном шедевре, обретает смысл приема и намеренно достигаемого эффекта: иначе никак невозмож-но объяснить энтузиазм премьерной публики, «аплодировавшей пьесу метанием кошельков»14 и высшую ее ценность увидевшей в «сценах серьезных»15.Цитированные выше наблюдения над поэтикой «Недоросля» четко выявляют эстетические параметры двух антагонистических групп персонажей комедии: с одной стороны, словесная живопись и «живая жизнь» в пластически достоверной бытовой среде, с другой — ораторство, риторика, резонерство, говорение16. Если отвлечься от устоявшейся аксиологии этих категорий и убеждения в том, что первое — безу-словный эстетический плюс, а второе — столь же безусловный эстетический минус комедии, то эти два семантических центра очень точно определяют и природу ху-дожественной специфики разных групп персонажей как разных типов художествен-ной образности, и русскую литературную традицию, к которой эти типы восходят. Нужно ли говорить, что общие принципы конструкции художественных образов «Недоросля» обусловлены все теми же ценностными ориентациями и эстетическими установками живописательной пластической сатиры (комедии)...
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
С книгой "Поэтика русской высокой комедии XVIII — первой трети XIX веков" читают
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Поэтика русской высокой комедии XVIII — первой трети XIX веков (автор Ольга Лебедева)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку