книга

История отечественного кино . XX век

Здесь можно купить книгу "История отечественного кино . XX век" в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Автор: Нея Зоркая

Форматы: PDF

Издательство: Белый город

Год: 2014

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-7793-2429-8

Страниц: 512

Артикул: 6713

Возрастная маркировка: 12+

Электронная книга

100 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "История отечественного кино"

Нея Зоркая (1924–2006) – крупнейший специалист по истории культуры, киновед с мировым именем, лауреат нескольких премий, автор двух десятков книг и более тысячи публикаций в области кино. Ее работы, и в первую очередь фундаментальный труд «Иллюстрированная история советского кино», переведены и изданы в США, Японии, других странах массовыми тиражами, стали классикой искусствоведения. Данная книга посвящена отечественному кинематографу и охватывает важнейшие вехи его становления и расцвета, начиная от истоков в ХХ веке и заканчивая главой «Блеск и нищета демократии» с многозначным вопросом-постскриптумом: наступит ли в XXI веке расцвет российского кино? В авторской «Истории отечественного кино. ХХ век» богатство фактического материала и информативность сочетаются с увлекательностью изложения. Издание адресовано широкому кругу читателей, учащимся, студентам-искусствоведам в качестве дополнительного материала по курсу истории кино.

Содержание

Содержание книги "История отечественного кино . XX век"

От автора
Глава 1. Русская частновладельческая кинематография: расцвет и падение
На Саввинском подворье
Соперник с берегов Невы
Первый российский кинорежиссер
Король русского экрана
Штурм Малахова кургана
Еще один первооткрыватель
Замоскворецкие кинопавильоны
Евгений Бауэр: «Сначала – красота, потом – правда»
Королева русского экрана
Закат
Глава 2. Миф об Октябре как апофеозе истории
Эффект Кулешова
«Только – хроника жизни!»
Гений
Красота революционного эпоса
Глава 3. Утопия «нового человека»
ФЭКС: Фабрика эксцентрического актера
КЭМ: Киноэкспериментальная мастерская Эрмлера
«Царь-режиссер Борис Барнет»
Скандальная Третья Мещанская Абрама Роома
Глава 4. Бум сталинского экрана
Генеалогия и секреты большевика Максима
«Захлебнулась винтовка Чапаева...»
«Все мы вышли из чапаевской бурки»
Лениниана в действии
«Великая утопия» в жанре музыкальной комедии
«А ну-ка, девушки, а ну, красавицы...»
Глава 5. Кинолетопись трагических лет
Сила кинодокумента
Восточная страница истории кино
Ослепляющая правда войны
«Когда грохочут пушки...»
За кем была победа
Во второй половине века
Глава 6. «Оттепель». Шестидесятые
Мы – таковы!
Его война. Его кино
«Но в крови горячечной поднимались мы...»
«Но глаза незрячие открывали мы...»
«Комиссары в пыльных шлемах»
Застава Ильича – Мне двадцать лет
Незабываемый Михаил Ильич Ромм
Полет сквозь время: Летят журавли, Баллада о солдате, Судьба человека
Комедия – пространство смеха
Глава 7. «Застой». Кино как сопротивление
Размежевание
Классика как отражение современности
Пафос личного выбора
Завещание Василия Шукшина
Автобиографическая режиссура Андрея Тарковского
Фильмы-фавориты
Командировка в Грузию
Глава 8. Блеск и нищета демократии. Дни постсоветского кино
Конец Госкино СССР
Гласность! Первые радости
Перестройка! Первые разочарования
Востребованные
Глава 9. Переход в новое столетие: многоточие
«Кавказские пленники» на новом рубеже столетий
«Идет война народная, священная война»
Указатель имен
Указатель фильмов

Отзывы

Все отзывы о книге История отечественного кино . XX век

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги История отечественного кино . XX век

25действия раздавались военные сигналы и выстрелы – это была полная «официализация» кинематографа как зрелища, приня-того в высших кругах общества.Сотни статистов, сотни мундиров и солдатской амуниции и русских, и неприятельских войск из лучших костюмерных; из пиротехнических мастерских – бомбы и снаряды для зре-лищных эффектов, из музеев – любые экспонаты и материалы для декораций и бутафории.Операторы А. Рылло и Луи Форестье разъезжали по местам боев, осматривали остатки бастионов, выбирали натуру. Все это (сохранившееся как в документации, описаниях, так и в го-товом результате на экране) похоже на сегодняшнюю кино-экспедицию и напоминает съемки какого-нибудь современного исторического боевика.Метод постановки лучше всего назвать реконструкцией со-бытия. Сюжетом стала сама оборона города. Длина фильма уже была необычной – 2000 метров, то есть 1 час 40 минут.Съемки производились на подлинных местах боев. Тщатель-но добивались портретного сходства исторических персонажей в исполнении профессиональных актеров: адмиралов Нахимова и Корнилова, знаменитого хирурга Пирогова, матроса Кошки, героической сестры милосердия Даши Севастопольской и мно-гих-многих других.Батальные сцены ставил сам Ханжонков – как кадровый военный, как режиссер по душевной склонности. И вся пресса (обширная!) отмечала, что особенно удались именно баталии и массовые картины: эвакуация города, проводы новобранцев, прием раненых в госпитале и особенно штурм Малахова кур-гана, снятый с панорамами двумя камерами – со стороны тех, кто обороняет редут, и со стороны нападающих.Газета Русское слово от 15 ноября 1911 года дала следую-щую информацию: «Ялта. 14–XI. В Ливадии Его Величество Го-сударь Император с особами императорской фамилии изволил

С книгой "История отечественного кино" читают