книга

История мировой живописи

Здесь можно купить книгу "История мировой живописи " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Том 14. Итальянская живопись XVIII века

Форматы: PDF

Издательство: Белый город

Год: 2009

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-7793-1742-9

Страниц: 129

Артикул: 6734

Возрастная маркировка: 16+

Электронная книга

175 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "История мировой живописи"

Из-за междоусобиц, феодальной раздробленности, постоянных внешних вторжений ко второй половине Х\4 века упадок итальянских государств сделался очевидным. И в XVIII столетии итальянская действительность давала не очень много поводов для оптимизма. А вот живопись, пожалуй, наоборот. Блестящая венецианская живопись — одна из самых выразительных глав в истории итальянского изобразительного искусства того времени. Но, конечно, не единственная. Эта эпоха дала европейской культуре немало прекрасных имен, хотя широкой публике они известны меньше, чем имена великих мастеров ушедшего Возрождения. Чтож? Тем больше удовольствия можно получить, впервые открывая для себя творчество этих художников.

Отзывы

Все отзывы о книге История мировой живописи

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги История мировой живописи

ЯКОПО АМИГОНИЮпитер и Каляисто. Около 1739. Холст, масло 62 X 76 см. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербургтократок и актрис («Танцовщица Барбарина Кампани»; «Портрет юной леди»), писала аллегорические картины («Весна»), в которых выра,зила свое представление о красоте.Эта красота хрупка, сентиментальна, даже жеманна. Хорошенькие головки в париках, с возведенными к небесам чистыми очами, украшенные цветами и м)'шками. Да, таков был ХУЛ! век, и творчество Возальбы Каррьера сохранило для нас этот наивный и пленительный образ.Традиции «правильной» академической живописи были особенно сильны в Риме. Художники, работавшие там, имели возможность пол)'чать заказы от папского двора. Среди них выделяется своим своеобразием Себастьяно Конка (1680—1764). Приверженец барокко, он не стремился к простоте и сдержанности колорита (в традициях Карло Марат- ты), преобладавшей в картинах римских худож}1иков. Его живопись ярка, эмоциональна. А подчеркнутая декоративность выходит в аллегорических картинах на первый план, превращая их подчас в элемент храмового декора («Аллегория Музыки и Поэзии»; «Аллегория Живописи и Скульптуры»; «Введение во храм»; «Снятие с креста»).Творчество Джованни Баттисты Пьяццетты (1682—1754) возвращает нас в Венецию. В первой половине столетия (в 1720—1730-е годы его творчество находилось в расцвете) он считался там, наряду с Себастьяно Риччи, ведущим художником. У него было много учеников и последователей, среди которых — великий Длдаванни Баттиста 4’ьеполо.Художественная манера Пьяццетты складывалась не только в Венеции, но и в Болонье, где совсем молодым он провел несколько лет. В Болонью привлекла его не Академия, а живопись Креспи, которую он изучал. В Венецию Пьяццетта возвратился в 1711 году уже мастером. В картине «Святой Иаков, идущий на казнь», представленной публике в 1717 году, проявились все особенности его творчества.Живо...

С книгой "История мировой живописи" читают