книга

История мировой живописи

Здесь можно купить книгу "История мировой живописи " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Том 8. Итальянская живопись конца XVI — XVII века

Форматы: PDF

Издательство: Белый город

Год: 2008

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-779.3-1513-5

Страниц: 129

Артикул: 6739

Возрастная маркировка: 16+

Электронная книга

175 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "История мировой живописи"

Эпоха Возрождения клонилась к закату. Быть может, новые времена не несли такого всеобщего духовного подъема, но были не менее плодотворны. Именно Риму ХVII столетия человечество обязано появлением двух направлений в искусстве, определивших культурный облик Европы на следующие двести лет, — барокко и классицизма. Монументально-декоративные росписи, алтарные картины с изображением святых, сцен чудес и мученичеств, огромные исторические и аллегорические композиции — эти наиболее характерные для барокко виды живописи и составляли большую часть произведений, созданных в Италии в XVII веке.

Отзывы

Все отзывы о книге История мировой живописи

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги История мировой живописи

за рамки творческого подхода братьев Карраччи. Приехав в Рим в 1600 году, когда скандальная популярность Караваджо набирала обороты, молодой Репи попал под его влияние. Мастерство болонца не осталось без внимания — уже в начале карьеры он получает ряд крупных заказов. В ранних работах Гвидо Рени удается дополнить преимущества классической школы экспрессией Караваджо.Показательна в этом смысле картина «Избиение младенцев». Драматический сюжет, мощные контрасты света и тени, неподдельный ужас на лицах матерей в сочетании с мастерским построением композиции сделали эту работу образцом раннего классицизма.Гвидо Рени нередко приходилось украшать росписями дворцы и соборы. Самое значительное произведение такого рода было создано художником в Риме. Это фреска «Аврора» на плафоне палаццо Роспил1>ози- Паллавичини, к работе над которой он приступил под впечатлением палаццо Фарнезе. Но если у Карраччи весь плафон служит громадным живописным полотном, единым театром, в мощном порыве вместившим все действие сразу, то Рени использует сочетание отдельных картин, предвещая декоративные принципы классицистов XVIII века. Однако броская манера Рени выдает в нем тягу к идеалам барокко. Художник совершенствовал свое мастерство, подражая античным29

С книгой "История мировой живописи" читают