Холостяки
Здесь можно купить книгу "Холостяки " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.
Автор: Розалинд Краусс
Форматы: PDF
Серия: Гендерная коллекция – зарубежная классика
Издательство: Прогресс-Традиция
Артикул: 6749
Краткая аннотация книги "Холостяки"
Книга крупнейшего американского аналитика современного искусства, главного редактора журнала «Октобер» Розалинды Краусс объединяет ее работы 1970–90х гг., посвященные как знаменитым, так и недостаточно известным художницам ХХ в. — от принадлежавших к сюрреализму Доры Маар и Клод Каон до представительницы постмодерна Франчески Вудмен и Шерри Левин. Автора в ее взаимодействии и полемике с феминизмом занимает не сексуальная принадлежность исследуемых ею мастеров, а возможность более сложного, дистанцированного, рефлексивного взгляда на общепринятую реальность, в том числе — воображаемую реальность «женского», равно как и «мужского».
Содержание книги "Холостяки "
Предисловие
Клод Каон и Дора Маар: вместо вступления
Луиз Буржуа: Портрет художника в образе fillette
Агнес Мартин: /Облако/
Ева Хессе: Контингент
Синди Шерман: Без названия
Франческа Вудмен: Сборники задач
Все отзывы о книге Холостяки
Отрывок из книги Холостяки
что, выставляя свои «Кадры», Шерман, несомненно, хочет до¬биться узнавания исходной ленты, пусть и не как готового для тиражирования первоисточника, а скорее как воспоминания, ждущего, когда к нему обратятся. По его словам, типовой зри¬тель «Кадра» Шерман, как правило представленного без отсыл¬ки к оригиналу, «немедленно начинает вспоминать сцену из этого оригинального фильма» — и даже «если ему вспоминает¬ся не сама лента», пишет он, «это будет рекламный плакат к ней или, по крайней мере, иллюстрация из статьи в газете». На первый взгляд история просто поразительная — пос¬кольку у «Кадров из фильмов» Шерман нет «оригинала» как та¬кового: его не было ни в виде «самой ленты», ни рекламного фото или «плаката», ни вообще какой бы то ни было «иллюст¬рации». Отличием работы Шерман над «Кадрами» — и, мож¬но сказать, отчасти даже целью, которую она преследовала, — является их качество симулякра: само их состояние копии, ли¬шенной оригинала. Показывала ли когда-нибудь Шерман настоящие кадры из фильмов бок о бок со своими работами? И если да, то зачем? Что даст сопоставление, скажем, кадра из фильма Дугласа Сирка и фотографии Синди Шерман, если ее работы способны сами выстроить как целую серию типичных героинь Голливуда или «новой волны», так и того окружения, в котором они были очер¬чены (строптивая обитательница ночи из фильм-нуар; реши¬тельная, но внутренне слабая карьеристка Хичкока; типичная для фильмов категории Б невинная провинциалка, сгорающая в огнях мегаполиса, или средоточие отчужденного отчаяния «новой волны»), черпая все эти образы из некоего подобия не¬искоренимой, ставшей общим достоянием памяти? Укажет ли это сравнение на то, что смысл, заложенный в обоих этих обра¬зах — вне зависимости от степени расхождения их конкретных деталей, — задан тем, как в своем воображении и Шерман, и Сирк (а также актриса Сирка) сосредоточены на одной и той же припомненной грезе о героине, которая «сама по себе» не толь¬ко вымышлена, но и, подобно Эмме Бовари, этим вымыслом п...
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Холостяки (автор Розалинд Краусс)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку