Мировое дерево
книга

Мировое дерево : универсальные знаковые комплексы

Здесь можно купить книгу "Мировое дерево : универсальные знаковые комплексы" в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Том 1

Автор: Владимир Топоров

Форматы: PDF

Издательство: Рукописные памятники Древней Руси

Год: 2010

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-9551-0434-8

Страниц: 449

Артикул: 44598

Электронная книга
380

Краткая аннотация книги "Мировое дерево"

В книге собраны работы разных лет, группирующиеся вокруг темы мирового дерева. Эти работы, представляющие части обширного замысла, автор считал своим главным научным трудом. Мировое дерево (arbor mundi, «космическое» древо) — мифопоэтический образ, воплощающий универсальную концепцию мира. Он засвидетельствован практически повсеместно в чистом виде или в вариантах — «древо жизни», «древо центра», «небесное древо», «шаманское древо», «древо познания» и т. п. В известном смысле мировое дерево является моделью культуры в целом. Образ мирового дерева реконструируется на основе мифологических представлений, зафиксированных в словесных текстах разных жанров, памятниках изобразительного искусства, архитектурных сооружениях (прежде всего культовых), утвари, ритуальных действиях. Впервые публикуются полные авторские версии статей для энциклопедии «Мифы народов мира».

Содержание книги "Мировое дерево : универсальные знаковые комплексы"


Вяч. Вс. Иванов. Мировое дерево в семиотическом мире В. Н. Топорова
К вопросу об универсальных знаковых комплексах
Первобытные представления о мире (общий взгляд)
К происхождению некоторых поэтических символов. Палеолитическая эпоха
К реконструкции некоторых мифологических представлений (на материале буддийского изобразительного искусства)
Заметки о буддийском изобразительном искусстве в связи с вопросом о семиотике космологических представлений
О структуре некоторых архаических текстов, соотносимых с концепцией «мирового дерева»
О космологических источниках раннеисторических описаний
Из позднейшей истории схемы мирового дерева
«Мировое дерево». Опыт семиотической интерпретации
«Мировое дерево»: универсальный образ мифопоэтического сознания
По окраинам греческого мира. К образу мирового дерева
Пространство и текст
Тезисы к предистории «портрета» как особого класса текстов
К реконструкции мифа о мировом яйце (на материале русских сказок)
О двух праславянских терминах из области древнего права в связи с индоевропейскими соответствиями
Из статьи «Vilnius, Wilno, Вильна: город и миф»
Из книги «Предистория литературы у славян: Опыт реконструкции (Введение к курсу истории славянских литератур)»
Из статьи «Флейта водосточных труб и флейта-позвоночник (внутренний и внешний контексты)»
Первые публикации статей

Все отзывы о книге Мировое дерево : универсальные знаковые комплексы

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Мировое дерево : универсальные знаковые комплексы

З А М Е Т К И О Б У Д Д И Й С К О М И З О Б Р А З И Т Е Л Ь Н О М И С К У С С Т В Е В С В Я З И С В О П Р О С О М О С Е М И О Т И К Е К О С М О Л О Г И Ч Е С К И Х П Р Е Д С Т А В Л Е Н И Й Характерная для древнеиндийской культуры высокая степень знаковости ее проявлений, доходящая иногда до того, что визуальное или иное непо­средственное подобие легко уступает место опосредствованным (в частности, символическим) ассоциациям1, в сочетании с тем, что этой культуре присуще стремление к связи одного и того же плана выражения с несколькими разны­ми планами содержания, — делает особенно целесообразным семиотический анализ произведений буддийского искусства. Обоснованность такого подхода осознавалась уже в древней Индии, что можно подтвердить свидетельством ряда текстов (в частности, относящихся к иконографии — riipa-bheda)2. Если анализ памятников буддийского изобразительного искусства понимать как определение дистрибутивных структур и установление на их основе класса эквивалентных элементов, то можно сформулировать следующие положе­ния 3 (см. схему). 1. Релевантным для буддийского изобразительного искусства следует считать двумерное пространство с взаимно перпендикулярным осями B D и EF (здесь не рассматриваются произведения с преобладанием орнаменталь-ности типа мандал); первая из этих осей B D является доминантной и в кон­цептуальном отношении (более того, она может быть единственно значимой). 2. Наиболее удобным следует считать тройное деление каждой из осей, разбивающее двумерное пространство памятника на 9 «квадратов» — Q (Q1—5, Qa—d). Каждый из этих Q определяет место тех или иных изобра­жаемых деталей и в этом смысле может считаться точкой, определяющей, в каком месте памятника мы находимся, какой Q следует ожидать в качестве

Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Мировое дерево : универсальные знаковые комплексы (автор Владимир Топоров)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!