Сложное предложение в языке русской лирики XIX—XX столетий

книга

Сложное предложение в языке русской лирики XIX—XX столетий

Здесь можно купить книгу "Сложное предложение в языке русской лирики XIX—XX столетий " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Автор: Лариса Беднарская

Форматы: PDF

Издательство: ФЛИНТА

Год: 2020

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-9765-2243-5

Страниц: 413

Артикул: 103756

Электронная книга

495 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "Сложное предложение в языке русской лирики XIX—XX столетий"

Монография продолжает серию работ автора, исследующих эволюцию сложного предложения в русском литературном языке ХIХ—ХХ веков (Беднарская Л.Д. Основные закономерности в развитии сложного предложения в языке русской художественной прозы ХIХ—ХХ столетий. — М., 1994, статьи). Многоаспектно описываются сложносочинённые, сложноподчинённые и сложные бессоюзные предложения, бипредикатные и многокомпонентные, как динамическая многомерная система «от Пушкина до наших дней». В монографии исследуется семантика и структура сложных предложений в их системных и динамических взаимосвязях и взаимовлияниях. Сложное предложение, особенно многокомпонентное, и текст имеют сходную релятивную природу. Сложное предложение представляет собой не только непосредственно составляющую текста, но и «порцию» информации, которая достаточна для того, чтобы в своих собственных конструктивных границах воспроизвести инвариантные характеристики текста. Языковое оформление синтаксических отношений выходит за рамки предложения и оформляет текстовые фрагменты. Так соотносятся смыслы предложения — текста, поэтому исследование эволюции сложного предложения помогает понять структурно-семантическую эволюцию лирического текста. На новом уровне раскрывается теория внутренней формы образного слова как материальной и нематериальной единицы языка и теория синтаксической художественной формы-образа в их взаимосвязях и взаимовлияниях. Подробно показано, что синтаксис определяет композицию лирического стихотворения, создавая более сложный, чем слово-образ, художественный образ на уровне структуры.

Содержание

Содержание книги "Сложное предложение в языке русской лирики XIX—XX столетий "

Введение
Глава I. О теоретических проблемах изучения языка лирики
§ 1. Понятийно-терминологическая база исследования
Обоснование выбора временного периода «от Пушкина до наших дней»
§ 2. О языке художественной литературы и языке лирики
§ 3. Слово и художественный образ
§ 4. О языке поэзии и языке прозы
§ 5. Образная функция синтаксической структуры в лирическом произведении
Влияние синтаксической структуры на композицию и смысл стихотворения
§ 6. Влияние синтаксической структуры на композицию и смысл лирического стихотворения
Глава II. О структурно-смысловом членении многокомпонентных сложных предложений в языке лирики
§ 1. О принципах выделения доминирующей связи в многокомпонентных предложениях с разными типами связи
§ 2. Доминирующая связь в многокомпонентном сложноподчиненном предложении
Однородное соподчинение. Период
Параллельное подчинение
Последовательное подчинение
§ 3. Доминирующая связь в многокомпонентном сложносочинённом предложении. Сочетания сочинительных союзов
Многокомпонентные сложные предложения с сочинительной и подчинительной связью
§ 4. Доминирующая связь в многокомпонентном бессоюзном предложении с тремя типами связи
Выводы
Глава III
Изменения в системе сложноподчинённого предложения
§ 1. Проблемы классификации сложноподчинённых предложений
§ 2. Изменения в системе сложноподчинённых нерасчленённых предложений
Изменения в системе изъяснительно-дополнительных сложноподчинённых предложений
Изменения в системе определительных сложноподчинённых предложений
Изменения в системе союзов
Изменения в системе сложноподчинённых местоименно-соотносительные СПП
Выводы
§ 3. Изменения в системе расчленённых сложноподчинённых предложений
Изменения в системе сложноподчинённых временных предложений
Изменения в структуре временных сложноподчинённых предложений
Изменения в семантике временных СПП
Изменения в системе сложноподчинённых условных предложений
Структура условного СПП
Изменения в семантике условного СПП
Изменения в системе сложноподчинённых причинных предложений
Изменения в системе сложноподчинённых уступительных предложениях
Изменения в системе сложноподчинённых целевых предложений
Изменения в системе сложноподчинённых сравнительных предложений
Выводы
Глава IV. Изменения в структуре и семантике сложносочинённых предложений
§ 1. Изменения в системе соединительных сложносочинённых предложений
§ 2. Изменения в системе сопоставительных сложносочинённых предложений
§ 3. Изменения в системе противительных сложносочинённых предложений
Выводы
Глава V. Изменения в системе сложных бессоюзных предложений
§ 1. О классификации сложных бессоюзных предложений
§ 2. Изменения в сложных бессоюзных предложениях, соотносительных с союзными
Сложные бессоюзные предложения, синонимически соотносимые со сложноподчинёнными предложениями
§ 3. Сложные бессоюзные предложения, не соотносительные с союзными
Выводы
Заключение
Литература

Отзывы

Все отзывы о книге Сложное предложение в языке русской лирики XIX—XX столетий

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Сложное предложение в языке русской лирики XIX—XX столетий

26значение, которое А.А. Потебня назвал внутренней формой слова. И в то же время при рождении образ всегда индивидуален. Теряя значения «символа известного со-держания», части пока не познанного целого, связи с этим целым, слово превраща-ется в простой знак, «соединяющий звук с содержанием», лишённым образности. А.А. Потебня определяет слово как звуковое единство с внешней стороны и единство представления и значения с внутренней. Представление для него гораздо шире значения [Потебня 1958: 35], а конкретный знак — только часть означаемого, непостижимого человеческим разумом во всём своём объёме. Знак служит только средством приблизить к себе в какой-то мере это беспредельное в своей многомер-ности означаемое: «Означаемое есть всегда нечто отдалённое, скрытое, трудно по-знаваемое сравнительно со знаком» [Потебня 1999: 16]. Отсюда тянутся ниточки к современному пониманию концепта, занимающего позицию между представлени-ем, насыщенным эмоционально-оценочной многомерностью, не поддающейся в полной мере квалификации словом, и семантически одномерным понятием. А.А. Потебне первому удалось осознать и выразить в языковых терминах кос-мическую безграничность живого слова (в широком понимании). «Внутреннее зна-чение слова» до конца невозможно познать, настолько оно безгранично и много-гранно, потому что существует во времени. Оно в принципе не может быть полно-стью объятым человеческим разумом, который «выхватывает» или один элемент значения, подвластный ему, или несколько близких значений, то есть только какой-то срез, грань существования «внутреннего значения слова». Понятие никогда не совпадает со значением слова, оно всегда уже. Например, слово дуб номинируется в словаре в своём прямом значении как «крупное лиственное дерево семейства буко-вых с плотной древесиной, имеющее плоды — жёлуди». За этим словарным поняти-ем кроется неизмеримое количество разнообразных дубов, и конкретных, безымян-ных, и ставших культурологическими и художественными образами. Кроме того, ка...