книга

Техника античной фрески и энкаустики

Здесь можно купить книгу "Техника античной фрески и энкаустики " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Автор: Ганс Шмид

Форматы: PDF

Издательство: ОГИЗ. Государственное издательство изобразительных искусств

Год: 1934

Место издания: Москва

Страниц: 174

Артикул: 81077

Печатная книга

887 ₽

Купить

Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра:

Электронная книга

122 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "Техника античной фрески и энкаустики"

Беспримерное в истории мировой культуры развитие социалистического архитектурного строительства и сопутствующего ему художественного оформления ко многому обязывает кадры советского изофронта, которые должны принять на себя всю ответственность за этот богатейший участок монументальной пропаганды. Очередные объекты оформления такого масштаба, как Дворец советов, указывают советским художникам на необходимость встретить эти грандиозные живописные и оформительские задания во всеоружии технических знаний.

Содержание

Содержание книги "Техника античной фрески и энкаустики "

Предисловие к русскому переводу. Проф. Η. М. Чернышев
ТЕХНИКА АНТИЧНОЙ ФРЕСКИ И ЭНКАУСТИКИ
Предисловие
Введение
Об античной стенной живописи
Наставление к фресковой живописи
Энкаустика
Заключение

Отзывы

Все отзывы о книге Техника античной фрески и энкаустики

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Техника античной фрески и энкаустики

лишь практикой, и этому должен учить опытный мастер. Некоторые краски требуют очень влажного грунта и должны быть нанесены возможно скорее, как например, синий ультрамарин или недавно введенный во фресковую живопись красный хром. Эта последняя краска—прекрасный суррогат киновари; автор применял ее в росписи внутренних помещений, и в течение 20 лет она, с точки зрения фресковой техники, держится очень хорошо. Насколько она прочна в наружных росписях, надлежит еще выяснить. Относительно черных красок следует заметить, что мой учитель Людовико фон Зейц предостерегал от жженой кости и применял главным образом виноградную черную. Для растирания красок лучше применять лучшую дождевую или дестиллированную воду. Кисти должны быть длиннее, чем обычные щетинные кисти, употребляемые для масляной живописи, и должны вбирать в себя больше красок. Художник должен заботиться о сохранности своих кистей и по окончании работы тщательнейшим образом их прочищать. Чем более старыми и отшлифованными о стену являются кисти, тем они лучше, и дельный фресковый живописец ценит каждую свою старую кисть.Если картина написана очень быстро и энергично, то собственно нет необходимости в ретуши. Если таковая все же нужна, то лучше всего употреблять свеже сделанный известковый казеин, примеры широкого применения которого мы находим также и в живописи древних, или прибегнуть к вновь вводимой автором энкаустике. Все эти соображения указывают, какое большое значение имеет античная техника для живописи нашего времени, и нам становится понятным, почему мастера Возрождения с таким величайшим восторгом взираЛи на античную технику.В качестве дополнения мы приводим ниже манускрипт, оставшийся после Мартина Кноллера (1786 г.), изданный Людвигом Рейсбергером в качестве первого номера техническог...

С книгой "Техника античной фрески и энкаустики" читают