Гленн Гульд как музыкант и мыслитель
Место издания: Москва
ISBN: 978-5-4499-3359-1
Страниц: 196
Артикул: 99068
Краткая аннотация книги "Гленн Гульд как музыкант и мыслитель"
Гленн Гульд (1932–1982) известен в нашей стране прежде всего как пианист и несравненный интерпретатор музыки И. С. Баха. В монографии представлен анализ теоретического наследия Гульда, составляющего неотъемлемую часть его творчества, позволяющего лучше понять феноменальные достижения канадского музыканта. Исследование предназначено студентам, аспирантам, преподавателям фортепиано и музыковедческих дисциплин и всем, интересующимся творчеством Гленна Гульда, философией искусства, теорией фортепианного исполнительства.
Содержание книги "Гленн Гульд как музыкант и мыслитель"
Предисловие
Введение
Часть I. Интерпретация
Глава I. Начало. Первый период литературного творчества
Глава II. Второй период — «прощай цирк!»
Глава III. Последнее десятилетие
Часть II. Концепция
Глава I. Философия искусства Гленна Гульда
Глава II. Метод Гульда: от интерпретации к концепции
Глава III. Гленн Гульд и русская музыкальная культура
§ 1. «Руссиана» Гленна Гульда
§ 2. Русская «гульдиана»
Заключение
Литература
Об авторе
Все отзывы о книге Гленн Гульд как музыкант и мыслитель
Отрывок из книги Гленн Гульд как музыкант и мыслитель
археологическую находку. Даже стали исполнять. Но как? Ставшее знаменитым исполнение «Страстей по Матфею», осуществленное Ф. Мендельсоном в 1829 году в Берлине, было всего лишь разовой акцией, подобной тому, как демон-стрировались в Европе египетские древности. Мендельсон многое сократил и переписал, выбросил хоровые эпизоды, «убрал евангелиста» и проч. Бах виделся ему величайшим композитором прошлого, поэтому возвращение его в акту-альную культуру требует серьезной переработки, прежде всего, сокращения (публика устанет!). Лишь в ХХ веке твор-чество Баха было оценено как музыка выдающегося компо-зитора, родственного композиторской практике ХХ века. Бах, продолжает Гульд, всю жизнь писал фуги. Когда его современники были заняты работой с другой композици-ей (гомофонно-гармонической), он продолжал оставаться «фугистом». Даже когда он пишет что-то совсем не полифо-ническое, что-то рекламирующее кофе, например, его мело-дии стремятся стать фугой, ибо темы, которые он пробует, создавая произведения разных жанров, «требуют» ответа, как это обязательно происходит в фуге. И мы слышим неудо-вольствие композитора, когда он вынужден заниматься примитивным тематическим развитием и согласованием модуляций, чем с удовольствием занимались его современ-ники. Со смертью Баха фуга не пришла в упадок, но границы ее постепенно сужались. Она стала пробой сил для компози-торов, педагогическим средством для подающих надежду мелодистов. Печально, но в «Век разума» фуга стала чем-то неразумным. Но техника фуги, пишет Гульд, сложна и даже Бах не сразу овладел ею. Пример — тяжеловесные фуги из токкат двадцатилетнего композитора. С этого он начал. А в послед-нем незаконченном произведении «Искусство фуги» он отходит от целенаправленного гармонического детерминиз-ма, которым отличались фуги среднего периода, в которых Баху удалось решить главные трудности ...
С книгой "Гленн Гульд как музыкант и мыслитель" читают
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Бестселлеры нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Новинки книги нон-фикшн
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Храмов В. Б. другие книги автора
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку