Гленн Гульд как музыкант и мыслитель
книга

Гленн Гульд как музыкант и мыслитель

Здесь можно купить книгу "Гленн Гульд как музыкант и мыслитель " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Автор: Валерий Храмов

Форматы: PDF

Издательство: Директ-Медиа

Год: 2022

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-4499-3359-1

Страниц: 196

Артикул: 99068

Печатная книга
969
Ожидаемая дата отгрузки печатного
экземпляра: 03.12.2024
Электронная книга
274

Краткая аннотация книги "Гленн Гульд как музыкант и мыслитель"

Гленн Гульд (1932–1982) известен в нашей стране прежде всего как пианист и несравненный интерпретатор музыки И. С. Баха. В монографии представлен анализ теоретического наследия Гульда, составляющего неотъемлемую часть его творчества, позволяющего лучше понять феноменальные достижения канадского музыканта. Исследование предназначено студентам, аспирантам, преподавателям фортепиано и музыковедческих дисциплин и всем, интересующимся творчеством Гленна Гульда, философией искусства, теорией фортепианного исполнительства.

Содержание книги "Гленн Гульд как музыкант и мыслитель "


Предисловие
Введение
Часть I. Интерпретация
Глава I. Начало. Первый период литературного творчества
Глава II. Второй период — «прощай цирк!»
Глава III. Последнее десятилетие
Часть II. Концепция
Глава I. Философия искусства Гленна Гульда
Глава II. Метод Гульда: от интерпретации к концепции
Глава III. Гленн Гульд и русская музыкальная культура
§ 1. «Руссиана» Гленна Гульда
§ 2. Русская «гульдиана»
Заключение
Литература
Об авторе

Все отзывы о книге Гленн Гульд как музыкант и мыслитель

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Гленн Гульд как музыкант и мыслитель

археологическую находку. Даже стали исполнять. Но как? Ставшее знаменитым исполнение «Страстей по Матфею», осуществленное Ф. Мендельсоном в 1829 году в Берлине, было всего лишь разовой акцией, подобной тому, как демон-стрировались в Европе египетские древности. Мендельсон многое сократил и переписал, выбросил хоровые эпизоды, «убрал евангелиста» и проч. Бах виделся ему величайшим композитором прошлого, поэтому возвращение его в акту-альную культуру требует серьезной переработки, прежде всего, сокращения (публика устанет!). Лишь в ХХ веке твор-чество Баха было оценено как музыка выдающегося компо-зитора, родственного композиторской практике ХХ века. Бах, продолжает Гульд, всю жизнь писал фуги. Когда его современники были заняты работой с другой композици-ей (гомофонно-гармонической), он продолжал оставаться «фугистом». Даже когда он пишет что-то совсем не полифо-ническое, что-то рекламирующее кофе, например, его мело-дии стремятся стать фугой, ибо темы, которые он пробует, создавая произведения разных жанров, «требуют» ответа, как это обязательно происходит в фуге. И мы слышим неудо-вольствие композитора, когда он вынужден заниматься примитивным тематическим развитием и согласованием модуляций, чем с удовольствием занимались его современ-ники. Со смертью Баха фуга не пришла в упадок, но границы ее постепенно сужались. Она стала пробой сил для компози-торов, педагогическим средством для подающих надежду мелодистов. Печально, но в «Век разума» фуга стала чем-то неразумным. Но техника фуги, пишет Гульд, сложна и даже Бах не сразу овладел ею. Пример — тяжеловесные фуги из токкат двадцатилетнего композитора. С этого он начал. А в послед-нем незаконченном произведении «Искусство фуги» он отходит от целенаправленного гармонического детерминиз-ма, которым отличались фуги среднего периода, в которых Баху удалось решить главные трудности ...

Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Гленн Гульд как музыкант и мыслитель (автор Валерий Храмов)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!