книга

Сценическая речь

Здесь можно купить книгу "Сценическая речь " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Автор: Вера Чепурина

Форматы: PDF

Издательство: Кемеровский государственный институт культуры (КемГИК)

Год: 2022

Место издания: Кемерово

ISBN: 978-5-8154-0651-3

Страниц: 147

Артикул: 101701

Возрастная маркировка: 16+

Электронная книга

719 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "Сценическая речь"

Настоящее учебное пособие посвящено вопросам работы над речью в спектакле. Представления о структуре анализа текста и рождении речевого поступка сценического персонажа конкретизируются благодаря инструментарию, включающему в себя понятия мотивационной сферы персонажа и драматургического конфликта. Представления о возможностях сценической речи расширяются благодаря многочисленным примерам театральных постановок и практическим заданиям, направляющим поиск способов естественного присвоения драматургического текста. Материал учебного пособия адресован студентам и ассистентам-стажерам, обучающимся в вузах культуры и искусств по специальностям и направлениям подготовки в области театрального искусства.

Содержание

Содержание книги "Сценическая речь "

Введение
Глава 1. Анализ поведения персонажа
1.1. Мотивационная сфера личности и её речевое выражение
1.1.1. Потребности
1.1.2. Цели и мотивы
1.1.3. Воля и поведение
1.2. Слово персонажа в выявлении мотивов поведения
1.2.1. Самовысказывания персонажа
1.2.2. Система повторов элементов текста
1.3. Авторское слово в выявлении мотивационной сферы персонажа
1.3.1. Виды драматургических ремарок
1.3.2. Эмоциональное состояние персонажа и интроспективная ремарка
Примерный план анализа мотивационной сферы персонажа
Вопросы для самоконтроля
Практические задания
Глава 2. Анализ драматургического конфликта
2.1. Конфликт как категория драмы
2.1.1. Существенные признаки конфликта
2.1.2. Взгляды на конфликт в теории драмы
2.2. Классификация драматургических конфликтов
2.2.1. Конфликты личности с общим состоянием мира
2.2.2. Внутриличностные конфликты
2.2.3. Межличностные конфликты
2.3. Контраст как текстообразующий приём
2.3.1. Противоречивость высказываний персонажа
2.3.2. Стилистическая неоднородность элементов текста
2.3.3. Непоследовательность действий персонажа
2.3.4. Противоположность авторских оценок
Примерный план анализа драматургического конфликта
Вопросы для самоконтроля
Практические задания
Глава 3. Сценическое слово в художественной системе спектакля
3.1. Речь актёра в спектакле: выражение внутреннего мира персонажа
3.1.1. Способы речевого действия
3.1.2. Стиль сценической речи
3.2. Сценическая речь как воплощение драматургического конфликта
3.2.1. Сценическое общение
3.2.2. Голосоречевая антитеза
3.2.3. Внутреннее действие и подтекст
Вопросы для самоконтроля
Практические задания
Заключение
Список использованной литературы
Список рекомендуемой литературы
Алфавитный указатель произведений

Отзывы

Все отзывы о книге Сценическая речь

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Сценическая речь

26 не то, что говорится, а то, что открывается в отношениях между людьми» [5, с. 167]. Уместно вспомнить, что на протяжении почти всего XIX века к тексту в театре относились как основополагающему элементу. Согласно литературоцентристской концепции, которой придерживался театр, слово составляло главное содержание сценического искусства. В конце столетия возникает недоверие к слову как единственному носителю истины, и мас-тера сцены начинают особое внимание уделять параязыку, символу, визу-альным формам выразительности и т. д. В контексте этих размышлений драматургический диалог, действи-тельно, не всегда есть выражение определённого мировоззрения его уча-стников. Опасно верить персонажу «на слово» и в монологе. Даже если мотивы поведения человека весьма устойчивы, их проявления зачастую изменчивы и многообразны, они редко лежат на поверхности и не могут быть полностью выражены словами. Тем более, что слов, обозначающих бесконечную сложность переживаний, чувств, отношений, состояний лю-дей, ничтожно мало. Слова эти, казалось бы, каждому предельно понят-ны, и тем не менее вербальное проявление конкретного переживания часто кажется слишком обыденным, убогим, приблизительным. Только выявление единого (сквозного) действия драматического героя, опреде-ляемого его мотивами и целями, позволяет установить, насколько он ис-кренен в своих высказываниях. Однако не стоит отрицать наличие истинного смысла в речах дра-матических персонажей. Психологическое состояние героев и лексиче-ские, стилистические особенности их реплик зачастую обнаруживают бо-лее крепкие связи, чем это представляется на первый взгляд. Подтвержде-ние этой точки зрения можно найти у практиков театрального искусства. Так, современный актёр, режиссёр А. Левинский говорит: «Слово очень важно. Исхожу всегда из текста. Не из событий, поступков, а из текста» [41, с. 133–138]. Противоречивость приведённых выше высказываний отчасти сни-мается взглядом ещё одного современного деятеля театра – режиссёра и театра...