Les principes du dessin : traité pratique
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Краткая аннотация книги "Les principes du dessin"
Ce traité pratique qui est élaboré par un des professeurs phare du département de dessin de l’Institut de Repine, Vladimir Moguilevtsev, représente une synthèse sérieuse de toute son expérience d’enseignement du dessin au sein d’un atelier personnel qui fait partie de l’établissement supérieur en formation artistique. L’auteur explique sa méthode du dessin du corps humain et de la tête en exposant les étapes successives de la représentation de la forme. Ce travail peut être utile aux jeunes artistes qui perfectionnent leurs habilités dans la représentation de l’être humain. Ce livre fait penser à la perpétuité de l’art, à son développement et à son perfectionnement. Le présent traité, tout en faisant partie de nombreuses éditions dédiées à la méthodologie du dessin, représente toutefois quelque chose d’unique. L’auteur démontre son point de vue qui est fondé sur sa propre expérience de la préparation des futurs artistes.
Содержание книги "Les principes du dessin : traité pratique"
LA TÊTE
La succession de la conduite du travail
I. La conception
Le choix des matériaux
Le croquis
II. L’esquisse
La composition
Les proportions
Le mouvement
Les relations tonales
III. La construction d’après l’esquisse
IV. L’élaboration des détails
1. Les yeux
2. Le nez
3. La bouche
4. Le front
5. L'analyse de la forme suivant les changements principaux des plans
6. Le cou et les épaules
V. L’achèvement
LA FIGURE
La succession de la conduite du travail
I. La conception
Le choix des matériaux
Le croquis
II. L’esquisse
La composition
Les proportions
Le mouvement
Les relations tonales
III. La construction d’après l’esquisse
IV. L’élaboration des détails
1. Le torse
2. La tête
3. Les bras, les mains, le bassin
4. Les genoux
5. Les pieds
V. L’achèvement
ANNEXES
Les modèles à mémoriser
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Отрывок из книги Les principes du dessin : traité pratique
les principes du dessin 18Avant de passer au modelage des détails, on doit être sûr qu’ils se trouvent à leurs places et on doit vérifier encore une fois leurs proportions.1. On trace la ligne du milieu.2. On trace les axes à travers les points d’appui de la tête: les larmiers des yeux, le bord supérieur de l’or-bite, la base du nez, les bosses frontales, le menton etc. On prend en compte la perspective et la ligne de l’horizon. On vérifie si les points énumérés ci-dessus sont symétriques par rapport à la ligne du milieu. On y met les accents. Plusieurs artistes mettent en évidence ces points dans leurs portraits ce qui donne l’impression de la solidité de la construction. Par exemple, on peut évoquer les portraits de maîtres aussi différents que Karl Brullov et Nicolas Fechin.3. On vérifie l’inclinaison de la tête en comparant la partie supérieure de l’orbite avec le bord supé-rieur de l’oreille, la base du nez avec le bord infé-rieur de l’oreille. On vérifie l’angle du visage.4. On attache la tête à la ceinture scapulaire en traçant la ligne verticale de la fosse jugulaire: on regarde où elle passe par rapport à l’œil.5. On cherche la septième vertèbre et on y trace la ligne du muscle trapèze.On vérifie les proportions (voir «Les proportions»).Si tous ces détails sont exécutés d’une ma-nière égale, le dessin aura l'air fractionné et inachevé. Toute œuvre contient les informa-tions principales et les informations secon-daires. Il est nécessaire de subordonner les détails selon leur degré d’importance et se-lon leur degré de finition.En regardant le croquis, on définit le prin-cipal et le secondaire. Pour plus de commo-dité, on énumère les détails par ordre d’im-portance.LES DÉTAILS 1. Les yeux 2. Le nez 3. La bouche et le menton 4. Le front 5. L’analyse de la forme suivant les changements principaux des plans 6. L’insertion du cou dans la ceinture scapulaire Une erreur fréquente: cette étape est totalement omise.
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