Полифония: строгий стиль (теория и практика) : учебно-методическое пособие для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.06 «Музыкознание и музыкально-прикладное искусство», профиль «Музыковедение»

Содержание книги "Полифония: строгий стиль (теория и практика) : учебно-методическое пособие для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.06 «Музыкознание и музыкально-прикладное искусство», профиль «Музыковедение»"

От автора
Раздел I. ПОЛИФОНИЯ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ И ВОЗРОЖДЕНИЯ. ЛЕКЦИИ
ВВЕДЕНИЕ. Определение полифонии и ее виды
Глава 1. МОНОДИЯ И НОТНОЕ ПИСЬМО
1.1. Эпоха монодии. Григорианский хорал
1.2. Развитие нотации и проблема записи многоголосия
1.3. Исторические этапы развития полифонии: периодизация
Глава 2. ОРГАНИЗАЦИЯ МНОГОГОЛОСНОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ ТКАНИ НА РАННИХ ЭТАПАХ РАЗВИТИЯ ЗАПАДНО-ЕВРОПЕЙСКОЙ ПОЛИФОНИИ
2.1. Виды ранней полифонии и полифонической техники. Органум
2.2. Кондукт. Средневековый мотет: техника полифонического письма
2.3. Техника изоритмии. Изоритмический мотет
Глава 3. ПОЛИФОНИЯ СТРОГОГО ПИСЬМА
3.1. Полифонические нормы строгого письма: общая характеристика
3.2. Мелодия строгого письма
3.3. Простой контрапункт в двухголосии
3.4. Простой контрапункт в трёх-, четырёх-, пятиголосии
3.5. Сложный контрапункт: общая характеристика, классификация видов
3.6. Вертикально-подвижной контрапункт в двухголосии
3.7. Вертикально-подвижной контрапункт в трёх-, четырёх-, пятиголосии
3.8. Горизонтально-подвижной и вдвойне-подвижной контрапункты
3.9. Обратимый контрапункт
3.10. Контрапункт, допускающий удвоение. Контрапункт, допускающий метрические изменения. Комбинированный контрапункт
3.11. Имитация и имитационные формы. Имитационное двухголосие
3.12. Канон и его разновидности
3.13. Бесконечный канон и каноническая секвенция
3.14. Имитационное трёх-, четырёх-, пятиголосие
Глава 4. ЖАНРЫ И ФОРМЫ ПОЛИФОНИЧЕСКОЙ МУЗЫКИ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ
4.1. Полифонические жанры и специфика полифонического мышления английской, нидерландской и итальянской композиторских школ
4.2. Канон как форма
4.3. Cantus firmus и формы его применения
4.4. Мотет и мотетная форма
4.5. Жанр мессы в эпоху Возрождения
4.6. Светские жанры многоголосной полифонической музыки эпохи Возрождения
4.7. От строгого стиля к свободному. Предфугированные формы в вокальной и инструментальной музыке
Раздел II. ПРАКТИЧЕСКИЕ ЗАДАНИЯ
Задание 1. Тема «Определение полифонии и её виды»
Задание 2. Тема «Эпоха монодии. Григорианский хорал»
Задание 3. Тема «Виды ранней полифонии и полифонической техники. Органум»
Задание 4. Тема «Кондукт. Средневековый мотет: техника полифонического письма»
Задание 5. Тема «Техника изоритмии. Изоритмический мотет»
Задание 6. Тема «Полифонические нормы строгого письма: общая характеристика
Задание 7. Тема «Мелодия строгого письма»
Задание 8. Тема «Простой контрапункт»
Задание 9. Тема «Вертикально-подвижной контрапункт
Задание 10. Тема «Горизонтально-подвижной и вдвойне-подвижной контрапункты»
Задание 11. Тема «Обратимый контрапункт»
Задание 12. Тема «Контрапункт, допускающий удвоение. Контрапункт, допускающий метрические изменения. Комбинированный контрапункт»
Задание 13. Тема «Имитация и имитационные формы. Имитационное двухголосие»
Задание 14. Тема «Канон и его разновидности»
Задание 15. Тема «Бесконечные каноны и канонические секвенции»
Задание 16. Тема «Имитационное трёх-, четырёх-, пятиголосие»
Задание 17. Тема «Канон как форма»
Задание 18. Тема «Мотет и мотетная форма»
Задание 19. Тема «Месса»
Задание 20. Тема «От строгого стиля к свободному. Предфугированные формы в вокальной и инструментальной музыке»
Раздел III. МЕТОДИЧЕСКИЕ МАТЕРИАЛЫ
1. Требования к выполнению письменных работ
2. Методические рекомендации для студентов по организации самостоятельной работы
3. Примерный список произведений для полифонического анализа
4. Описание семинарских занятий
Список рекомендуемой литературы