Психотехника актерского искусства : работа актера над собой
Здесь можно купить книгу "Психотехника актерского искусства : работа актера над собой" в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.
Автор: Константин Станиславский
Форматы: PDF
Серия: Серия антологий Е. Я. Басина
Издательство: Алетейя
Артикул: 7443
Краткая аннотация книги "Психотехника актерского искусства"
В антологии приводятся в извлечениях все основные тексты К. С. Станиславского, где затрагиваются психологические вопросы театрального искусства. Материалы антологии характеризуют Станиславского как выдающегося психолога искусства. Психологические основы "системы Станиславского" - это фундамент для театральных школ различных, даже противоположных стилистических направлений. В 2009 г. выходила в свет работа "Психологические основы системы Станиславского", в отличие от нее настоящая антология расширена за счет дополнительных материалов, делающих акцент на практической стороне (психотехнике) системы.
Содержание книги "Психотехника актерского искусства : работа актера над собой"
Е.Я. Басин. К.С. Станиславский – «мастер практической сценической психологии»
Из письма Л. Бернау (1897)
Из письма М.Ф. Андреевой (1902)
Из письма И.М. Лапицкому (1902)
Из подготовительных материалов к труду о творчестве актера (900-е годы)
«Об актерском амплуа»
«Ответ третейским судьям по делу В.Ф. Комиссаржевской и В.Э. Мейерхольда» (1907)
Отчет о десятилетней художественной деятельности московского художественного театра (1908)
Из заметок об артистической этике и дисциплине (1907 – 1909)
Из письма В.В. Котляровской (1908)
Из письма М.А. Мелетинской (1909)
Из письма Н.В. Дризену (1909)
Из письма О.В. Гзовской (1910)
Из письма Вл.И. Немировичу-Данченко (1910)
Из письма О.В. Гзовской (1911)
Из письма Л.Я. Гуревич (1912)
Из письма В.В. Лужскому (1912)
Из заметок о театральном искусстве. Искусство и искусственность (1901 – 1912)
Из письма О.В. Гзовской (1913)
Из письма В.А. Теляковскому (1915)
Из письма Вл.И. Немировичу-Данченко (1916)
Проект воззвания Союза московских артистов (1917)
Работа над ролью («Горе от ума») (1916 – 1920)
«О различных направлениях в театральном искусстве» (1909 – 1922)
Из письма В.С. Алексееву (1924)
В Коллегию Наркомпроса (1924)
Из письма Н.В. Волконской (1924)
Из письма Н.С. Голованову
Из письма Ф. Жемье (1926)
Из письма И.И. Титову (1926)
Моя жизнь в искусстве (1926)
Из письма Б.Г. Иванову (1927)
Письмо С.В. Егоровой (1927)
О сознательном и бессознательном в творчестве (1928)
Из письма коллективу МХАТ (1929)
Из письма Е.К. Малиновской (1930)
Из письма Л.Я. Гуревич (1930)
О кино (1930)
Мое мнение по поводу перехода оперного театра моего имени в экспериментальный театр (1930)
Из письма Л.Я. Гуревич (1931)
Из письма П.А. Калужской (1931)
Искусство актера и режиссера (1929 – 1932)
Участникам юбилейного вечера (1933)
Работа над ролью («Отелло») (1930 – 1933)
Из письма В.И. Качалову (1935)
Из письма Я.И. Боярскому (1936)
Из письма А.И. Ангарову (1937)
Работа над ролью («Ревизор») (1936 – 1937)
Работа актера над собой. Часть 1. Работа над собой в творческом процессе переживания (1938)
Работа актера над собой. Часть II. Работа актера над собой в творческом процессе воплощения (1933 – 1938)
Именной указатель
Предметный указатель
Все отзывы о книге Психотехника актерского искусства : работа актера над собой
Отрывок из книги Психотехника актерского искусства : работа актера над собой
24как будто индивидуальность актера заключается главным об-разом в его внешних и голосовых данных, сценическая ин-дивидуальность – это духовная индивидуальность прежде всего, это тот угол зрения художника на творчество, это та художественная призма, через которую он смотрит на мир, людей и творчество. (V, 422)Вот почему они, сами того не сознавая, нередко служат не искусству, а успеху, который завоевывается реклама-ми, хвалебными рецензиями и угождением низменным инстинктам толпы.Тщеславие, расчет и другие компромиссы не могут создать атмосферы, благотворной для таланта. (V, 424)Из письма В.В. Котляровской (1908)Удалось напасть на след новых принципов. Эти принципы могут перевернуть всю психологию творчества актера. Я еже-дневно делаю пробы над собою и над другими и очень часто получаю преинтересные результаты. Больше всего увлекаюсь я ритмом чувства, развитием аффективной памяти и психо-физиологией творчества. С помощью таких проб мне удается на старых ролях доводить себя до значительно большей про-стоты и силы, мне удается усиливать свою творческую волю настолько, что я при жаре и нездоровье забываю о болезни и получаю энергию на сцене. (VII, 386)Из письма М.А. Мелетинской (1909)…художественная форма и поэзия очищают дурные че-ловеческие инстинкты. (VII, 432)Из письма Н.В. Дризену (1909)Как передать неуловимые способы воздействия режиссе-ров на артистов? Это своего рода гипноз, основанный на само-чувствии актеров в момент работы, на знании их характера, недостатков и пр. (VII, 451)
Станиславский К. С. другие книги автора
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
С книгой "Психотехника актерского искусства" читают
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Психотехника актерского искусства : работа актера над собой (автор Константин Станиславский)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку