книга

Время в кино

Здесь можно купить книгу "Время в кино " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Автор: Наталья Мариевская

Форматы: PDF

Издательство: Прогресс-Традиция

Год: 2015

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-89826-439-0

Страниц: 352

Артикул: 6661

Электронная книга

500 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "Время в кино"

Что такое время?
В монографии «Время в кино» Мариевской Н.Е. этот вопрос звучит несколько иначе: «Как строится время фильма?» Ответ на него может быть получен именно сейчас, когда создались все необходимые предпосылки для создания теории художественного времени. Автор усматривает их прежде всего в появлении языка, которым наука может говорить о времени, о концепте «становление», выработанном естествознанием.
Теоретические усилия, предпринятые автором исследования, направлены на формирование динамической поэтики фильма, предполагающей осознание процесса создания фильма как движения от идеи к его окончательной монтажной форме.
Монография будет интересна как теоретикам и практикам кино, так и более широкому кругу заинтересованных читателей.

Содержание

Содержание книги "Время в кино "

ПРЕДИСЛОВИЕ
ВВЕДЕНИЕ
I. ГОРИЗОНТАЛЬНОЕ ВРЕМЯ ФИЛЬМА
Осознание времени. Идея горизонтали
Историческое время в фильме. Линейное время
Становление и фильм. Нелинейное время
Завершения фильма. Циклическое время
II. ВЕРТИКАЛЬНОЕ ВРЕМЯ ФИЛЬМА
Переживание времени. Идея вертикали
Время воспоминаний и снов
Время экстаза
Время и вечность
III. ТЕОРИЯ ВРЕМЕНИ И ДИНАМИЧЕСКАЯ ПОЭТИКА
«Что хотел сказать автор?» Время и смысл
Персонаж как временная форма
Время в литературе и на экране
Время фильма и эмоции зрителя
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Библиография
Фильмография

Отзывы

Все отзывы о книге Время в кино

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Время в кино

84схему, самую линейную из всех ему доступных, и тогда он найдёт этот фильм трудным, если не вовсе недоступным пониманию; или же, напротив, позволит увлечь себя необычным образам, возник-шим перед ним то ли силою голосов актёров, то ли благодаря раз-личным шумам, музыке, то ли под воздействием ритма монтажа или страстности героев... такому зрителю кинокартина покажет-ся самою лёгкою из всех увиденных, адресованной лишь его чув-ствам – способности видеть, слушать, ощущать и волноваться»1. Фабула фильма предельно проста. Зритель следит за тем, удастся ли главному герою убедить героиню сделать выбор: по-слушаться зова сердца и уйти от нелюбимого мужа к нему. Можно предположить, что временную форму усложняет визуализация различных исходов сюжетных ситуаций (верси-фикация), например, двойной финал: в одном случае муж уби-вает героиню, решившую последовать за возлюбленным, в дру-гом – она спокойно ожидает возлюбленного в пустынном холле мрачного отеля, чтобы навсегда связать с ним свою судьбу. Однако известны фильмы, в которых приём версифика-ции используется достаточно широко и последовательно, кино-картины вполне понятные зрителю. Классическим примером фильма, предлагающего визуа-лизацию различных версий одного события, является картина Акиры Куросавы «Расёмон», созданная по рассказам Рюноскэ Акутагавы «В чаще» и «Ворота Расёмон». Зритель так и не узнает, что случилось в чаще на самом деле. Ему представлены визуали-зированные версии рассказов различных персонажей фильма, сильно разнящиеся и по составу событий, и по их оценке.Другой известный пример последовательного использо-вания приёма версификации даёт картина Тома Тыквера «Беги, Лола, беги». Главные герои фильма – пара влюблённых: Мэн-ни и Лола. Мэнни работает мелким курьером у мафиози. Когда до встречи с боссом остаётся всего двадцать минут, незадач-1 Роб-Грийе А. Романески / Пер. с франц. М.: Ладомир, 2005. C. 443.

С книгой "Время в кино" читают