Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию

книга

Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию . Очерки

Здесь можно купить книгу "Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию . Очерки" в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Автор: Александр Шерель

Форматы: PDF

Издательство: Прогресс-Традиция

Год: 2004

Место издания: Москва

ISBN: 5-89826-172-9

Страниц: 331

Артикул: 7264

Электронная книга

150 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию"

Автор рассматривает различные направления аудиокультуры ХХ века – становление художественного и публицистического радиовещания, историю грамзаписи и звука в кино – как в самостоятельном их развитии, так и в общем процессе организации обмена звуковой информации.
Впервые рассказывается о работе у микрофона выдающихся мастеров театра и кинематографа – Всеволода Мейерхольда, Александра Таирова, Андрея Тарковского, Анатолия Эфроса, Розы Иоффе, Игоря Ильинского, Эраста Гарина и их коллег. Анализируется история аудиокультуры ХХ века и ее направлений, а также формы искусства звукового отражения действительности, появившиеся на рубеже XX–XXI веков – арсакуaстика и др.

Содержание

Содержание книги "Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию . Очерки"

От автора
Раздел I. ВРЕМЕНА И НРАВЫ
Глава 1. Радио: становление программ
Глава 2. Звук в немом кино
Глава 3. Радио и становление советского мифа
Глава 4. Парадоксы техники и законы искусства
Глава 5. Отечественное радиовещание на рубеже XX–XXI веков
Раздел II. ЭСТЕТИКА НЕВИДИМОЙ СЦЕНЫ
Глава 6. Сцена и студия радио: закономерности взаимного воздействия
Глава 7. Взаимовлияние творческих традиций в эстетике аудиовизуальных искусств
Раздел III. ПОИСКИ ОПТИМАЛЬНЫХ ФОРМ ВОЗДЕЙСТВИЯ
Глава 8. Особенности восприятия произведений аудиоискусства
Глава 9. Радиотеатр
Глава 10. Литературный театр на радио
Глава 11. Организационные структуры радиовещания и основы программирования
Раздел IV. МАСТЕРА У МИКРОФОНА
Глава 12. Н. О. Волконский
Глава 13. Э. П. Гарин у микрофона
Глава 14. МХАТ у микрофона
Глава 15. У микрофона – Качалов
Глава 16. Мейерхольд в студии радиотеатра
Глава 17. Игорь Ильинский
Глава 18. Таиров и Коонен на радио
Глава 19. О. Н. Абдулов
Глава 20. В. А. Сперантова
Глава 21. Режиссер Р. М. Иоффе
Глава 22. Андрей Тарковский – режиссер радио
Глава 23. Анатолий Эфрос в радиостудии
Глава 24. Аудиограммы Анатолия Васильева, или Кое-что о поисках гармонии в эфире
Глава 25. Михаил Левитин
Глава 26. Марк Розовский
Глава 27. Дмитрий Николаев – первые шаги арсакустики
Вместо послесловия

Отзывы

Все отзывы о книге Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию . Очерки

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию . Очерки

инструментах замысловатые рулады и пассажи не для того, чтобпередавать произведение композиторов и свое понимание их,а лишь для того, чтобы демонстрировать качество продаваемоготовара»22. Это написано вовсе не по поводу радио, но более точнойформулировки основной этической нормы работы актеров у ми$крофона еще никому придумать не удалось.«Путем систематических наблюдений и тренировок необходимоосознать выразительное значение отдельных фактов речевого зву$чания и целостных фонических стилей... и научиться преднамерен$но вызывать звучанием своей речи определенную эмоциональнуюи волевую реакцию»23– таков вывод, к которому теоретики и прак$тики радиоискусства пришли еще в начале 30$х годов.Обращает внимание совпадение цитированного постулата с од$ним из аксиоматических условий актерского творчества, сформули$рованного К.С. Станиславским. Он утверждал, что графика и ритмписьменной речи должны быть настолько освоены в звучащей речиактера, чтобы, войдя в подсознание, «стать частью нашего „я“, какправила правописания»24. При этом подчеркивал: «Найти какой$тоновый тон – это значит найти выражение новым задачам»25.Я не абсолютизирую влияние мхатовских мастеров на эволюциюречевой стилистики радиовещания 30$х годов. Свой вклад внеслии «старики» Малого театра, и вахтанговская молодежь. Но воздей$ствие мхатовской школы, ее лидерство было определяющим – и поколичеству практических «уроков» – числу выступлений у микро$фона, – и по воздействию теоретических высказываний.В марте–июне 1931 года группа ведущих артистов МХАТа вы$ступила со статьями на страницах журнала «Говорит Москва».Подборка имела общее заглавие «Актеры – друзья радио».В 1933–1935 годах появилась целая серия интервью, бесед и ста$тей о проблемах творческого освоения специфики радио, принад$лежащая перу мастеров МХАТа. Собранные вместе, их суждениясоставили первое серьезное пособие по радиоискусству – по край$ней мере, в той его сфере, которая касается творческого процессаактера и режиссера перед микрофоном.Вернемс...

С книгой "Аудиокультура XX века. История, эстетические закономерности, особенности влияния на аудиторию" читают