Европейский хоровой концерт. История. Теория. Практика
Здесь можно купить книгу "Европейский хоровой концерт. История. Теория. Практика " в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.
Место издания: Минск
ISBN: 978-985-08-2305-2
Страниц: 414
Артикул: 55043
Краткая аннотация книги "Европейский хоровой концерт. История. Теория. Практика"
Книга посвящена хоровому концерту как целостному жанрово-стилевому феномену в ракурсе его онтологии, морфологии и исполнительского практикума в контексте эволюции музыки европейской академической традиции. Анализ европейского хорового концерта осуществляется на материале музыки западно- и восточноевропейских композиторов, включая белорусских. Предлагаемая автором концепция становления и развития общеевропейского хорового концертного стиля нова по сути и в определенной степени меняет сложившуюся научную картину бытия академической музыки. Предназначена для музыкантов-профессионалов – исследователей, исполнителей, дирижеров, хормейстеров, артистов хора, преподавателей, студентов вузов и ссузов искусств, а также для любителей музыки и специалистов в области гуманитарных наук.
Содержание книги "Европейский хоровой концерт. История. Теория. Практика "
Введение
Глава 1. Теоретические и методологические основы исследования
1.1. К дефиниции «хоровой концерт»
1.2. Аналитический обзор научной литературы
Глава 2. Хоровой концерт как жанровый феномен
2.1. Европейский хоровой концерт: к теории жанра
2.2. Прототип европейского хорового концерта: венецианский хоровой концерт (XVI в.)
2.2.1. Историко-культурные и социальные предпосылки формирования венецианского хорового концерта
2.2.2. Характеристика и жанровые разновидности венецианского хорового концерта
Глава 3. Стилевая типология европейского хорового концерта: эволюционный аспект
3.1. Барочный хоровой концертный жанровый модус (XVII–XVIII вв.)
3.2. Классико-романтический хоровой концертный жанровый модус (XVIII – начало XX в.)
3.3. Современный и хоровой концертный жанровый модус (XX – начало XXI в.)
Глава 4. Европейский хоровой концерт в контексте жанровых взаимодействий (XVI–XXI вв.)
4.1. Европейский хоровой концерт и жанровая рецепция (XVI–XVII вв.)
4.2. Европейский хоровой концерт и жанровая экстраполяция (XVII–XXI вв.)
Глава 5. Современный хоровой концертный практикум. Аналитические этюды
5.1. Хоровая концертная органика, фактура, темброакустика: авторские концепции белорусских композиторов
5.2. Особенности виртуозности в хоровых концертах Дж. Габриели, В. Титова, А. Бондаренко
5.3. Хоровая концертность и светское начало в музыке на религиозный текст
5.4. О приемах изложения в хоровой концертной музыке фольклорной ориентации
5.5. «Хоровой театр» и интерпретация концертной партитуры
5.6. Современная хоровая вокальность и особенности исполнительских технологий в неклассической хоровой концертной музыке
Заключение
Список использованных источников
Нотография
Приложение
Все отзывы о книге Европейский хоровой концерт. История. Теория. Практика
Отрывок из книги Европейский хоровой концерт. История. Теория. Практика
25антитеза исполнительских составов (количественный фактор) – озна-чает такое изложение музыкального материала, где «хоры» сопоставляются по принципу мало-много, solo-tutti, solo-ансамбль. Если применяется не пол-ный исполнительский состав, а его часть, то такую антитезу назовем ансамб- левой, а при наличии solo – сольно-ансамблевой;антитеза исполнительских средств (тембровый фактор) – представляет собой сопоставление разных тембров (или «хоров») в процессе изложения му-зыкальной мысли: вокального, инструментального и вокально-инструменталь-ного. Иначе эту антитезу можно назвать тембровой. В целом хоровая концертная антитеза представляет собой особый тип взаимодействия концертных принципов, в основе которого лежит контраст сопоставления. Последний проявляется в композиционных приемах, стро- ении хоровой концертной фактуры и исполнительских средствах. Антитеза в хоровом концерте реализуется в следующих типах концерт-ной хоровой фактуры: антифонной, основанной на принципе поочередности или попеременно-сти вступления и звучания равноправных по смыслу (концертирующих) хоро-вых групп (складов изложения, видов хоровой фактуры или способов хоровой инструментовки); респонсорной, в которой на основе того же принципа поочередности сопо-ставляются развернутое solo и весомое tutti.Различные аспекты концертности в хоровом концерте обеспечиваются не только принципами концертности, но и способами развития и спецификой хо-ровой фактуры. Способами взаимодействия фактурных пластов являются контрастное со-поставление, комплементарность и дублировки. Концертный характер звуча-ния создается с помощью красочных фактурных эффектов, напряженности движения, частоты смены фактурных рисунков, динамических и тесситурных нагнетаний и спадов. Концертное же качество музыки обеспечивает прежде всего полихорность (по В. Малиновскому [254]), которая выступает и принци-пом строения фактуры. Понятие «полихорность в хоровом концерте» употребляется в данной работе д...
Цмыг Г. П. другие книги автора
С книгой "Европейский хоровой концерт. История. Теория. Практика" читают
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Посмотреть
Внимание!
При обнаружении неточностей или ошибок в описании книги "Европейский хоровой концерт. История. Теория. Практика (автор Галина Цмыг)", просим Вас отправить сообщение на почту help@directmedia.ru. Благодарим!
и мы свяжемся с вами в течение 15 минут
за оставленную заявку