книга

О режиссуре фильма = On directing film

Здесь можно купить книгу "О режиссуре фильма = On directing film" в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Автор: Дэвид Мэмет

Форматы: EPUB, PDF

Издательство: Ад Маргинем Пресс

Год: 2019

Место издания: Москва

ISBN: 978-5-91103-468-9

Страниц: 96

Артикул: 76779

Возрастная маркировка: 16+

Электронная книга

210 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "О режиссуре фильма"

Курс лекций американского сценариста и режиссера, лауреата Пулитцеровской премии Дэвида Мэмета (род. 1947), прочитанный им на факультете кино Колумбийского университета осенью 1987 года.
Рассматривая все аспекты режиссуры — от сценария до монтажа, - Мэмет разбирает каждую из задач, поставленных перед режиссером на пути к главной цели - представлению аудитории одновременно понятной и удивительной истории.

Содержание

Содержание книги "О режиссуре фильма "

Предисловие
Рассказать историю
«Где нам поставить камеру?» Конструирование фильма
Контркультурная архитектура и драматическая структура
Задачи режиссера. Что сказать актерам и где поставить камеру
Свинья — фильм

Отзывы

Все отзывы о книге О режиссуре фильма

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги О режиссуре фильма

75очень полезно для режиссеров.) Дамбо научился летать; у него открылся талант, о котором слоненок не подозревал, и он приходит к осознанию, что он не хуже прочих. Может быть, и не лучше, но он дру-гой и должен быть собой. Когда он понимает это, его странствие окончено. Проблема больших ушей разрешена не усечением их, а самопознанием — и это конец истории. «Дамбо» — пример совершенного фильма. Мультипликации очень полезно смотреть людям, которые хотят снимать кино, — гораздо полезнее, чем смотреть кинофильмы. В старых мультипликациях художники понимали суть теории монтажа, а именно: они могут делать всё, что заблагорассудится. Нарисовать верхний ракурс ничуть не дороже, чем дальний план. Чтобы нарисовать сто людей, а не одного, им не надо было держать актеров до ночи, не надо было по-сылать бутафора за дорогой китайской вазой. Всё основывалось на воображении. Кадр, который мы видим на экране, — это кадр, увиденный художни-ком в воображении. Так что, если смотреть мульт-фильмы, можно многое узнать о том, как выбрать кадры, как рассказать историю в картинках и как монтировать. Вопрос: С чего сейчас начать историю? Потому что, если вы не знаете, с чего она должна начаться, где ее начальный толчок, вам придется пола-гаться на «предысторию», на «истоки ситуации» — на всякие жуткие слова, которыми эти паразиты в Голливуде описывают процесс, не только ничего в нем не смысля, но и не особенно им интересуясь. История не начинается с того, что герою «вдруг пришла мысль» — толчок ей дает конкретное внеш-нее событие: мор в Фивах, большие уши, смерть Чарльза Фостера Кейна. Так вы начинаете историю, чтобы втянуть в нее зрителей. Они присутствуют при ее рождении. И тогда им захочется узнать, что произойдет дальше.

С книгой "О режиссуре фильма" читают