книга

Бибоп : джазовый стиль бибоп и его корифеи. Джазовая гармония в период стилевой модуляции от свинга к бибопу

Здесь можно купить книгу "Бибоп : джазовый стиль бибоп и его корифеи. Джазовая гармония в период стилевой модуляции от свинга к бибопу" в печатном или электронном виде. Также, Вы можете прочесть аннотацию, цитаты и содержание, ознакомиться и оставить отзывы (комментарии) об этой книге.

Автор: А. Фишер, Л. Шабалина

Форматы: PDF

Издательство: Скифия

Год: 2022

Место издания: Санкт-Петербург

ISBN: 978-5-00025-278-9

Страниц: 233

Артикул: 103047

Электронная книга

299 ₽

Купить и скачать

Читать фрагмент

Аннотация

Краткая аннотация книги "Бибоп"

В настоящем пособии дается целостное представление о первом стиле модерн-джаза, сложившемся в США в среде молодых афроамериканских джазменов 1940-х годов. Авторами — кандидатом искусствоведения, доцентом Тюменского государственного института культуры А. Н. Фишер и кандидатом искусствоведения, профессором Уральской государственной консерватории им. М. П. Мусоргского Л. К. Шабалиной — стиль бибоп представлен как системное целое. В общей его характеристике отражены различные аспекты описываемого художественного феномена: социально-политические корни стиля и новые эстетические принципы, изменившие статус джаза и его музыкальный язык. В индивидуальных творческих портретах основоположников бибопа внимание сосредоточено на музыке альт-саксофониста Ч. Паркера, трубача Д. Гиллеспи и пианиста Т. Монка. Аналитические очерки, посвященные гармонии крупнейших мастеров стиля, помогут в освоении методологии анализа сочинений-импровизаций джазменов бибопа. Пособие предназначено для курсов «История джаза», «Джазовая гармония», «Массовая музыкальная культура», «Современная гармония», читаемых в специальных музыкальных учебных заведениях среднего и высшего звена.

Содержание

Содержание книги "Бибоп : джазовый стиль бибоп и его корифеи. Джазовая гармония в период стилевой модуляции от свинга к бибопу"

Предисловие
ЧАСТЬ I
От авторов
ГЛАВА 1. Джазовый стиль бибоп: история, эстетика, стилистика
Социально-политические истоки «джазовой революции» 1940-х годов
Проявление новых эстетических принципов в музыкальном искусстве бибопа
ГЛАВА 2. Творческие портреты мастеров бибопа
Чарли Паркер
Диззи Гиллеспи
Телониус Монк
ЧАСТЬ II
От авторов
ГЛАВА 3. Некоторые аспекты теоретического изучения джазовой гармонии
Фольклорные истоки джазовой музыки и их проявление в звуковысотной организации классического и современного джаза
Роль гармонической системы европейского искусства в становлении и развитии джаза
Взаимодействие импровизационного и композиционного начал в гармонии свинга и бибопа
ГЛАВА 4. Гармония корифеев бибопа
Список литературы
Приложение I
Приложение II

Отзывы

Все отзывы о книге Бибоп : джазовый стиль бибоп и его корифеи. Джазовая гармония в период стилевой модуляции от свинга к бибопу

Чтобы оставить отзыв, зарегистрируйтесь или войдите

Отрывок из книги Бибоп : джазовый стиль бибоп и его корифеи. Джазовая гармония в период стилевой модуляции от свинга к бибопу

30в характерных составах бибопа середины сороковых годов. Синхронный вариант исполнения мелодии был наиболее рас-пространен в раннем периоде этого стиля. Очевидно, музы-кантов привлекала возможность более рельефного «прочер-чивания» мелодии сразу двумя духовыми инструментами. На этой дуэтной основе в их музыке возникало гетерофонное, а позднее и полифоническое изложение. Носителями веду-щих мелодических функций могли быть и другие дуэты ду-ховых: как однородных (например, два саксофона, две трубы, два тромбона и т.п.), так и разнородных (саксофон и труба, труба и флейта и т.п.). В составе аккомпанирующей ритм-группы неизменно присутствовали ударная установка, контрабас и фортепиано. В итоге складывался самый характерный для раннего бибопа ансамбль — квинтет. В литературе его формирование обычно связывают с именем Ч. Паркера. Устойчивость такого состава иллюстрирует известный альбом 1950 года Bird and Diz, где с Ч. Паркером и Д. Гиллеспи играют пианист Т. Монк, удар-ник Б. Рич и басист К. Расселл. Подобные составы закрепились именно с бибопа — Р. Гарсиа называет их типичными для мо-дерн-джаза (149, с. 73). Боперами акцент делается на солирующих функциях всех инструментов, поэтому ритм-группа не ограничивается ро-лью аккомпанемента. Каждый из ее участников всегда имеет соло, вступает в диалоги с солирующими инструментами или друг с другом, действует как равноправный партнер.Тенденция к автономизации ритм-группы стала предпо-сылкой возникновения самостоятельных трио, состоящих из фортепиано, контрабаса, ударных. В таких составах не раз играл Т. Монк — известны его записи 1947 года в сотрудниче-стве с А. Блейки и басистом Дж. Рэми. По мнению И. Берендта, малые инструментальные комбо без духовых, порожденные стилем бибоп и ставшие типичными для различных направ-лений модерн-джаза, отличаются «утонченностью, изобрета-тельностью» и имеют «специфический, эфирный» саунд» (126, с. 204).

С книгой "Бибоп" читают